蔥皮紙，墨水和水彩畫。
紐約，1942年
現收藏於紐約皮爾龐特·摩根圖書館
後來，為了映襯出沙漠孤寂，作者乾脆隻留下一棵仙人掌和一根骨頭（成書圖）。可能是他想讓小王子知道沙漠裡連一棵仙人掌、一根骨頭都顯得彌足珍貴吧！
成書圖：在沙漠裡，很多事物都彌足珍貴
（10）怪石嶙峋的遠山
小王子告別了冷清的沙漠，來到了一座山麵前，這座山和他的三座火山不同，它崎嶇不平而且是怪石嶙峋。這兩張圖片分別是小王子站在山前和站在山上的圖片，站在山前圖片給人的是一種猶豫不前的感覺。但是小王子此時的想法是要繼續前行來尋找生命的意義的，於是在第二張圖片上，作者讓小王子站在了尖利的懸崖上。懸崖的尖利給我們一種十分危險的感覺，但是小王子依然站在上麵注視著他周圍的一切，彷彿是告訴人們，勇往直前就能夠到達自己想要的方向。這也會不由得讓我們想到這個故事的結局：小王子勇往直前參透生命的意義後，他選擇了用生命去踐行那份愛與責任。
小王子注視著遠山，但是遠山給他帶來的惆悵沒有體現出來。隻是給人一種猶豫不前的感覺，無法體現小王子那種要追求生命意義的那種決心。（塵封手稿插畫27）
塵封手稿插畫27：
看著群山的小王子
蔥皮紙，墨水和水彩畫
紐約，1942年
現收藏於紐約皮爾龐特·摩根圖書館
看到這個站在尖利懸崖上的小人兒，我們在擔心他會不會掉下去。他憂鬱地望著遠方，但是這個孱弱的背影卻給了我們更多的堅定。相信他一定會找到生命的真諦。（成書圖）
成書圖：站在尖利懸崖上的小人兒
（11）獵人的形象
這兩張是作者所畫的關於獵人的圖片。小王子離開了沙漠、穿過了高山之後，來到了一片玫瑰園。當他看到滿園的玫瑰與他的玫瑰別無二緻的時候，他傷心地哭了。這時候狐狸出現了，狐狸告訴他，它們經常被地球上的獵人追捕。獵人也是作者精心刻畫的形象，第一張圖片的獵人沒有背著槍，他站在一片玉米地前。從他望著遠方的眼神中我們看到卻是一種農夫般的憨厚。於是作者再做修改，把獵人刻畫成了一個背著槍，眼神兇狠地望著遠方的形象。
獵人站在一片玉米地前。在這張圖片上，獵人沒有槍，眼神不夠兇狠，倒像是一個憨厚的農夫。（塵封手稿插畫28）
塵封手稿插畫28：
麥田前的獵人
蔥皮紙，墨水和水彩畫
紐約，1942年
被收藏，被拍賣
獵人背著槍，眼神中流露出兇狠，八字鬍象徵著奸詐。他目光犀利地望著遠方，像是在翹首以待狐狸的出現。（成書圖）
成書圖：兇狠奸詐的獵人
B. 另一類是故事情節中出現了這類場景，畫稿中也有體現，但是最後定稿時沒有採用的。
安東素描技術的不斷提高要歸功於他的妻子康蘇羅。在《小王子》的上百幅插圖中，每一幅都凝聚了安東的心血和他對於小王子的愛。當我們見證了那些用在書上的插畫的美妙和經典的時候，其實，那些未用的圖片也是安東的另一種饋贈。
小王子遇見飛行員
當小王子和飛行員在浩瀚的沙漠中相遇。小王子並不知道的是這個手舉榔頭的人正在進行著一件關乎生死的大事。因此在他看來，大人們的“正經事”似乎很奇怪。這兩幅圖沒有出現在成書中。小王子全書採用我的第一人稱敘述，但是在繪圖中卻從未出現“我”的形象。從這兩幅圖中我們可以看出來，最早的設計中其實是有“我”的，並且草圖的完成度很高，但最後作者卻將“我”從繪圖中去掉了，也許是讀者不希望“我”的出現限製了讀者對小王子的想象，或者作者覺得這個故事是小王子的故事，自然要讓小王子唱獨角戲，或者作者覺得“我”其實就是小王子。那麼出現一個“小王子”就足夠了。（塵封手稿插畫29、30）
塵封手稿插畫29：
小王子和拿著鎚子的飛行員的手
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蔥皮紙，鉛筆畫
紐約，1942年
館書圖根摩·特龐爾皮約紐於藏收現
：03畫插稿手封塵
手的員行飛的子鎚著拿和子王小
畫筆鉛，紙皮蔥
年2491，約紐
館書圖根摩·特龐爾皮約紐於藏收現
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揚飄風迎巾圍，前桌在坐子王小
紙畫繪，畫彩水和水墨
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