【第25章 水調歌頭】
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夜深了。
西跨院的油燈還亮著。
薛明陽打了三個哈欠之後，被顧辭攆去睡覺了。
顧辭獨自坐在書案前。
麵前攤著一張空白的宣紙，筆擱在硯台邊上，墨已經磨好。
窗戶開了半扇。
九月十二的月亮還差兩分圓滿，但光已經很亮了。
月色鋪在窗台上，連桌麵上那方舊硯台裡的墨汁，都映出一層冷白。
中秋文會，寫月亮。
這道題太寬了。
前世那些寫月亮的名篇，閉著眼睛都能數出幾十首。
李白的《靜夜思》，張九齡的《望月懷遠》，杜甫的《月夜憶舍弟》。
但這些都不夠。
文昌山上坐著的，是全縣有功名的人。
秀才、舉人、各家書院的山長。
還有可能從南陽府來的大人物。
一首五言或者七言，壓不住場子。
顧辭抬起頭，看著窗外那輪月亮。
腦子裡浮現出四個字。
水調歌頭。
明月幾時有，把酒問青天。
這首詞在地球上被稱為中秋詞的千古絕唱。
蘇東坡寫它的那一年，是丙辰中秋。
他與弟弟蘇轍已經七年沒見。
大醉之後，對月懷人，一氣嗬成。
詞裡有豪情，有柔情，有哲思，有釋然。
開篇“明月幾時有，把酒問青天”，氣魄直追屈原天問。
中間“起舞弄清影，何似在人間”，從天上落回塵世。
收尾“但願人長久，千裡共嬋娟”，十個字寫儘天下所有的思念與祝福。
顧辭在心裡默念了一遍全詞。
好。
就是它了。
他沒有急著動筆。
將椅子往後挪了挪，靠著椅背，兩手交叉擱在腹前。
月光從窗口斜斜照進來，在宣紙上拉出一道清冷的白線。
顧辭盯著那道光線看了很久。
這首詞不能原封不動地搬出來。
蘇軾寫這首詞的時候，用的是宋代的詞牌格律。
大奉雖然也有詞牌，但格式上有細微的差異。
比如上闕第四句，宋製習慣用仄平仄仄平，大奉的水調歌頭則偏好平仄平平仄。
差一個字的平仄，行家一眼就能看出來。
另外，原詞裡有一句“不知天上宮闕，今夕是何年”。
“宮闕”二字在大奉有特指，專門用來稱呼皇帝居所。
一個十四歲的商戶子弟，在中秋文會上寫“不知天上宮闕”，容易被人揪住做文章。
得換個說法。
顧辭從筆架上取下羊毫，在硯台裡蘸了蘸墨。
筆尖落在宣紙上。
他先把蘇軾的原詞完整寫了一遍，然後在需要調整的地方畫了圈。
一共七處。
三處是平仄微調，兩處是用典替換，還有兩處是措辭潤色。
改完之後，他將草稿推到一邊，重新鋪開一張乾淨的宣紙。
從頭謄寫。
一筆一劃，極慢。
寫到“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”的時候，他的筆頓了一下。
這三句不用改。
因為這三句寫的不是皇宮，是天上。
是一個人站在月光下，既渴望飛升又舍不得人間的糾結。
這種糾結，不分朝代。
顧辭將最後一個字落下。
“但願人長久，千裡共嬋娟。”
放下筆。
他將詞稿拿起來，從頭到尾默讀了一遍。
通順。
格律合規。
沒有犯大奉的忌諱。
而且那股子浩然開闊的氣韻，一個字都沒有折損。
顧辭將詞稿對著月光舉了舉。
墨跡未乾，在月色下泛著一層濕潤的光。
他把詞稿小心地攤在桌麵上晾乾，吹熄了油燈。
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