真正有效的防爆，是提前限製一個人獲得好感的可能。刪高光、改動機、壓物料、製造爭議，讓觀眾即使注意到他，也先帶著懷疑看他。
等角色真正播出時，他的每一次出圈都會被解釋為營銷，每一次受歡迎都會被說成搶戲。
孟餘站在投影前，屏幕的冷光落在他臉上，“可這和平台重新評估劇本有什麼關係？”
費野合上紙質劇本：“這才是第二層。”
他看向陳紹寧：“把項目時長和送審流程調出來。”
陳紹寧很快切換頁麵，“按照目前公開備案，《喚神》計劃三十六集，單集四十五分鐘，正片總時長預計一千六百二十分鐘。”他說，“不超過一千八百分鐘。”
曲檸對這些流程不熟：“一千八百分鐘有什麼特殊？”
“在現行流程裡，這種體量的電視劇項目，通常不需要在當前階段由電視劇審查部門逐頁審核完整劇本。”費野說，“平台、製作方和內部內容部門有更大的前期調整空間。真正進入成片審查時，很多結構已經拍完了。”
“也就是說，他們現在改柳疏，不需要先把整本劇本交上去解釋。”孟餘說。
“正常情況下，不需要。”
“那他們為什麼還要主動把事情鬨大？”
“因為他們不是要電視劇審查部門現在直接審劇本。”費野說，“他們要的是製造一個足夠敏感的輿論點，讓平台自己感受到風險。”
孟餘皺起眉，費野把原著中賑糧案的章節翻出來，攤在桌麵上。
“現在網上爭論的重點，看似是演員是否乾涉創作，實際很快會轉向另一個問題——《喚神》到底改了什麼。原著粉會整理柳疏原本的台詞，搬運賑災、官場、世家壓迫這些情節；營銷號會把它們概括成敏感公共敘事；隨後有人質疑劇組為什麼刪掉，又有人質疑這種內容能否通過。”
曲檸慢慢聽明白了：“他們故意把原著的公共議題推到台麵上？”
“對。”
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“可這樣不是給自己找麻煩？”
“表麵上是。”費野說，“實際上，麻煩本身就是工具。”
陳紹寧接過話：“輿論一旦持續，平台內容部門會重新做風險評估。不是因為監管部門已經提出問題，而是平台不願意等到項目投入完成後，再承擔成片被要求修改的成本。”
“所以平台最安全的選擇，是提前要求劇組進一步弱化柳疏線。”孟餘說。
“甚至不隻是弱化。”費野說，“他們會要求整個劇本重新確認表達方向，把原著中所有可能被歸入公共敘事的內容，統一改成私人關係驅動。”
曲檸低聲重複：“摒棄公共敘事，虛構愛情動力，軟化階/級/壓迫，虛構朝代裡不讓寫這些，那就是在不同的作品裡抹去貧者被/壓/榨被/剝/削的真相，柳疏的死亡本質上就是反抗中被殺害了，但是現在的拍攝卻覺得講述這樣的故事是在挑事？”
“這才是他們真正想要的版本，他們以孟餘的挑事來強化柳疏的挑事。”費野說，“所有人的行動都來自愛情、親情、複仇和個人恩怨。災民可以存在，但隻是男女主相遇的背景；賑糧案可以保留，但必須變成反派傷害女主家族的工具；柳疏可以反抗，但隻能因為他愛的人受了委屈。”
“這樣就不會有真正的結構問題。”曲檸說，“一切都是個體問題，真會找地方藏身啊。”
“對，所以也不會有人追問為什麼那麼多人沉默。”費野回答。
工作室窗外起了風，風從縫隙裡鑽進來，帶著潮濕的冷氣。書架最高處一張沒有壓穩的紙被吹落，緩慢飄到地上。
孟餘彎腰撿起來。
那是費野早期寫的人物筆記，紙上隻有一句話——柳疏不是不愛人，他隻是知道人不能隻為所愛之人說話。
孟餘盯著那句話看了一會兒，把紙放回桌上。
“如果男女主演員不是平台的人呢？”他問。
費野抬眼，“你剛才說平台可能要求進一步改劇本。但平台為什麼一定會站在削弱柳疏這邊？他們也可能要求恢複原著。”
“理論上可能。”費野說，“所以還要看男女主的飾演者是誰。”
陳紹寧調出項目關係圖，男女主演員目前尚未官宣，但業內已經基本確定。男主演是平台過去兩年重點推的人，女主演與平台簽有長期合作，下一部商務和綜藝資源也都綁定在平台體係內。
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