，跟右半邊的“登”字無縫銜接。
寫這個字的人，必須在起筆的時候就算好整個字的空間布局。
顧辭的三點水下筆不快，一點、兩點、第三點挑出去的時候，筆鋒在紙麵上微微一頓。
那一筆的分寸，跟莊鶴鳴剛才指出的“風”字鉤尾如出一轍。
莊鶴鳴的眼睛眯了一下。
右半邊的“登”字拉開，橫折的轉角處乾脆利落，沒有一點拖泥帶水。
整個字寫完，擱在殘帖旁邊。
不是臨得像。
而是跟原帖的筆意自然地續上了，像是從同一支筆、同一隻手裡寫出來的。
第二個字，“碧”。
上下結構，上重下輕。
原帖裡這個字的“石”字底壓得極低，像一塊沉甸甸的石頭墜在紙麵上。
顧辭寫“石”字底的時候，最後那一橫刻意寫得粗了些，收筆時略微向下一按。
沉穩厚重的感覺出來了。
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但跟原帖比，力道還是輕了一些。
是有意收著的那種輕。
第三個字，“闊”。
門字框裡套一個“活”字，結構最複雜。
原帖的“闊”字氣勢最足，門字框撐得極開，裡頭的“活”字反而寫得小巧緊湊，大開大合之間透著一股縱橫之氣。
顧辭的門字框沒有撐到原帖那麼開。
他往內收了兩分。
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