【第632章 番外五：紅樓未完5】
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頓了下，在台下人心跳都快驟停時，於光才滿麵笑意，高聲道：
“……獲獎作品為刺繡《寒江釣雪圖》，恭喜林紉芝，摘得百花獎有史以來首個珍品獎！”
白襯衫男人這才鬆弛地靠回椅背上，低聲嘟囔：“這才對嘛。”
灰夾克輕笑，和在場所有人一同用力鼓掌。
大廳內掌聲雷動，在工作人員把繡品緩緩推上台時又漸漸平息，取而代之的是比先前任何一次都更為認真、深沉的注視。
他們不懷疑評委的公正，更不懷疑林紉芝的水平，隻是好奇到底是怎樣的作品，竟然能夠獲得增設更高獎的殊榮。
滿場的屏息凝神間，《寒江釣雪圖》全貌終於鋪展在眾人麵前。
第一眼恍若一幅水墨雪景，細看才反應過來分明是刺繡，創作者用高超針法摹寫出枯筆飛白的墨韻，渾然天成。
蘇繡的幾位師傅微微蹙眉。
這看起來不像蘇繡啊，最基本的平、齊、細、密都沒有。
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但不代表這幅作品不優秀，反而因為這份破格，更顯驚才絕豔。
能走到這兒的都是有一把刷子的，多少都有點美術功底。正因為懂，才更加理解這幅作品難度有多高。
繡布上看似隻有寥寥幾筆，隨性揮灑，實際每一寸都經過精心設計，舉重若輕不外如是。
大麵積留白遠比繡滿更難掌控，稍微處理不好，江上那一葉扁舟就會真的如輕飄飄的樹葉般，使得整個畫麵失去重心，頭重腳輕。
而林紉芝不止做到了構圖穩妥，還達到了比寫實更難表達的寫意之境。
大片的留白是構圖章法，更是給觀者預留的想象接口，抵達言有儘而意無窮的境界。
繡麵上漫天皆白，不染雜塵，自我被無限縮小，天地極儘遼闊。
個體命運何其渺小，在蒼茫天地之間不過風雪一粟，轉瞬消融。
長堤、亭子、孤舟、江雪、獨釣的老翁……
看得久了，一層更深的情緒慢慢攫住了所有人。
曆史當然是不斷向前發展的，但個體所感知的命運卻總在時代洪流裡循環往複。
生者為過客，死者為歸人。
天地一逆旅，萬古同悲塵。
當張岱在湖心亭孤獨地顧影自憐時，如果往曆史的深處回望，就會發現身後密密麻麻站滿了人。
南渡後寫下《東京夢華錄》的孟元老，從閨閣詞人淪為亂世飄萍的李清照，從京兆貴胄到天涯孤舟的杜甫。
再往後看，還有“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的曹雪芹；清末為文化殉道、自沉昆明湖的王國維；抗戰時，絕望中為國家寫下最後一本史書的錢穆；
向外看，馬爾克斯的《百年孤獨》又是這一輪又一輪循環的印證。
個體的悲劇會重複，但個體在悲劇裡堅守的癡也會跨越時空，讓他們成為彼此的同路人。
這些人困在時代的廢墟中，以文字對抗遺忘，打撈著一場不肯醒來的故國舊夢。
看似隔著千百年的時光山河，隔著完全不同的人生際遇，實則共享著同一種靈魂絕境，同一份赤誠堅守。
世人皆是天地過客，人人都是風雪獨行人。
大廳內鴉雀無聲，沒有人說話。
眾人臉上看不出表情，隻是癡癡望著那個蓑笠老翁、那個清冷孤絕的身影。
一行淚水毫無預兆地滑落。
有些藝術品能夠跨越千百年依然被世人奉若珍寶，正是因為它們在某些方麵引起了人類共通的情感共鳴。
在場人窮儘半生鑽研技藝，曆經起落浮沉，也不過模糊地觸摸到這份心境的邊角。
可眼前這幅《寒江釣雪圖》，用一套前所未有的刺繡語言，將這份難以言說的生命況味，完整呈現在眾人眼前。
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