是他畫出來的我
“想法真的很好……”
“昭陵好可愛……”
“陵螢太感人了……”
“好遺憾的be愛情美學……”
“痛，太痛了……”
故事《立體機》完結。
當這個故事終於結束的時候，沈昭陵在舞台上深深鞠躬。
伴隨著耳邊震耳欲聾的掌聲。台下，淮映勿很久都沒有緩過來。
他知道現在同樣作為一個創作者，他應該分析這個故事了。
作為沈昭陵的夥伴，他該為沈昭陵現場拉票了。
但他的腦子，就是遲緩著，像是一朵漂浮在天空上的透明水母，白茫茫的、輕飄飄的，遲遲都不動。
……
立體機？
它無疑符合這一次的參賽規定，是一個發明創造，但又不是一個簡單的發明。
它的“立體”二字，來自於美術當中的“立體主義”這一概念。
既野獸派之後，一群畫家聚集起來，想要創造一種新的作畫藝術手法。
於是其中有人把單一的物體，看成是一個立體，並把這個物體在不同視角下觀賞的模樣，分解到同一平麵之上。
就像故事當中的小螢所說的：
他把小陵的正臉、側臉、頭頂，各個視角都畫到了一起。也就形成了非常抽象和扭曲的圖案。
但此時，“抽象”不是目的，隻是一種繪畫技巧。“分解”，才是更趨近於物體本質的東西。
這種初期的立體主義，到後麵，又發展成了綜合立體主義，繼而影響了其他藝術流派的發展。
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淮映勿，就是其中之一。
他當年……也許是十六歲，也許是十七歲的時候，記不太清了，就來過一次參加畫家們的聚會。
他們一起聚在大畫室裡，一起討論新時代立體主義的發展方向，所以他對這些東西記憶猶新。
但當時，即便是淮映勿，也隻是把立體主義，當成一種美術運動。而並沒有延伸到其他藝術領域。
而今天，站在台上，這個圍在鮮花和掌聲當中，穿的像油畫一樣端莊漂亮的男人，竟然對這個概念做出了全新的詮釋……
沈昭陵把“立體主義”延伸到了敘事當中，強調其是一種多重敘事視角的拚貼。
在小說寫作當中，一般，一個文章，要不就選擇第一視角，要不就選擇第三視角。
第一視角“我”——即某個人的主觀視角，信息受限的。
第三視角“他”——全知全能的上帝視角。
但……僅僅是把美術和敘事連接起來，這就足夠了嗎？
不，沈昭陵還不滿足！
他又對第一視角和第三視角做出了這樣的解析：
第一視角——主觀自我，即我自己眼中的我自己。
第三視角——客觀自我，即別人眼中的我自己。
因此，立體主義這一藝術概念，經過沈昭陵的聯想和詮釋，已經衍生成了和之前完全不一樣的東西。
而在這種背景之下，故事當中的小螢，發明了一個機器——
立體機！
表麵上的立體機，還是美術上的概念，可以把進入立體機中的人的身體，壓縮成一幅畫。
於是各個視點上觀察到的小螢，被“分解重組”了，他的臟器、皮膚、毛發被不斷解剖又組合起來，成了一個薄薄的肉片。
像一副無窮無儘的立體主義繪畫一樣，漂浮在天空當中，隱天蔽日。
把自己變成了一個恐怖惡心的怪物！
小陵當初見到的，就是這樣的繪畫。
可是，這可並不是當初小螢發明立體機的本意！
他要做的立體機，是發揮“立體主義”的敘事概念的機器。
也就是，沈昭陵自己創造的一種引申意義。
小螢想要小陵看見各個角度的他自己。這包括，小陵眼中的自己，和別人眼中的他自己。
知道在別人眼中，小陵他是那麼漂亮高冷，那麼受歡迎。
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