接下來的兩個月，我幾乎把自己鎖死在作坊裡，除了拉屎睡覺以外，足不出戶，晝夜勞作。
每天起床第一件事，先燒一壺水，把刨子、鋸子、墨鬥等工具一件件擺開，用細砂紙挨個打磨刃口。
等我做完準備工作，楊安心準時端來早飯，有時候是豆漿油條，有時候是粥和鹹菜，有時候她還會對著電視學做什麼「廣式早茶」。
她還專門買了本《家常菜大全》，蹲在灶台邊一邊看一邊做，經常把廚房搞得煙霧繚繞，如同火災現場，然後端著一盤黑乎乎的東西出來，眼睛閃亮亮地看著我：「嘗嘗，我新學的！」
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為了不傷她的心，我每天都是硬著頭皮吞下去，末了她還喜滋滋地問我：「是不是很好吃？明天繼續！」
我當了整整兩個月的「小白鼠」，沒被她毒死算我八字硬。
有時候我加班到深夜，楊安心就會很貼心地端著一碗麵條走進來，然後搬個小板凳坐在旁邊，托著腮看我乾活。
「你不困啊？」我頭也不抬地問。
「不困！我守著你，你乾活就更有勁了！」
結果不出三分鐘，均勻的鼾聲便響了起來，一抬頭，就看到她趴在小板凳上睡著了，嘴角還掛著口水。
那一刻，我的心裡會情不自禁地泛起一絲溫馨的感覺。
毫不誇張地說，這兩個月我所花費的心血，比我三年學藝花費的心血還要多。
黃花梨的老料確實是好，但老料有老料的毛病，經過幾十年甚至上百年的存放，木料內部的應力已經釋放得差不多了，穩定性是好，但也意味著它「死」了，沒有新料那種鮮活的油性。而且這批料大小不一，厚薄不均，想要做出一套完整的明代家具，難度不小。
我把所有木料按照紋理、顏色、厚度分門別類，攤開在地上，然後拿著墨鬥一根根地彈線，規劃每一根料的用途。哪根做腿，哪根做麵板，哪根做牙板，都得心裡有數。
並且，黃花梨的紋理是活的，同一塊料，橫著開和豎著開，出來的紋理完全不同。
所以開料的時候，得順著紋理開，讓每一件家具的紋理都連貫、流暢，像山水畫一樣。
開出來的料是粗料，表麵凹凸不平，還不能直接使用，得用刨子刨。
先用粗刨去掉大的凸起，再用細刨找平，最後用淨刨出光。
刨料最考驗的是耐心和手感，一根料得反覆刨十幾遍甚至幾十遍，每一遍都得用眼睛瞄、用手摸，確保四麵平、四角方。
每刨完一根料，我都會把它舉起來，對著光看，如果表麵有任何一點不平整，光線會照出陰影。
這是齊老根當年教我的小技巧。
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當然，以上這些都是基本功，整套家具最核心的手藝，還是榫卯。
如果說明代家具是一座大廈，那榫卯就是地基。
這套家具，我用了十幾種榫卯，每一種都有講究。
比如那對官帽椅，官帽椅是明代家具的經典器型，造型簡練，線條流暢，像一個戴著官帽的文人，它的榫卯最為複雜。
腿足與座麵用的是「夾頭榫」，腿足頂端出榫，穿過座麵的邊框，然後在腿足的兩側夾上牙板，牙板的榫頭插進腿足的卯眼裡，最後用楔子打緊。
這種結構的好處是，越坐越緊，不會鬆動。
扶手與後腿用的是「楔釘榫」，因為扶手是弧形的，兩根弧形木料要接在一起，普通的榫卯接不牢。楔釘榫是把兩根料的端頭做成互相咬合的形狀，然後在中間打一個楔形的孔，插進一根楔釘，敲緊之後，兩根料就牢牢地接在了一起，嚴絲合縫，比整根料還結實。
還有那個擺放在臥室裡的頂箱櫃，頂箱櫃是明代家具中最大的器型，由下麵的立櫃和上麵的頂箱組成，高可達兩米多。
櫃體的角用的是「粽角榫」，三根木料，兩豎一橫，在一個角上交匯，每根料都出榫，互相咬合，最後形成一個像粽子角一樣的結構。這種榫卯非常牢固，外表看不到任何榫頭，乾淨利落。
櫃門的拚接用的是「燕尾榫」，櫃門是由幾塊板拚接而成的，板與板之間用燕尾榫連接。這種燕尾榫的榫頭呈燕尾形，一頭大一頭小，卯眼也做成燕尾形，榫頭從側麵插進去，越拉越緊，不會散開。
楊安心在旁邊看得目瞪口呆。
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