獲得出版許可。書稿退回，魯迅又介紹到《文學》雜誌社希望連載，不久還是被退回來了，他又轉交給胡風，讓他拿到《婦女生活》試試，仍舊是退稿），蕭紅很受打擊，最後也決定仿效葉紫、蕭軍以“奴隸社”的名義自費出版。《麥場》即後來被人們所真正認識了蕭紅的《生死場》，這充滿文化底蘊的名字還是胡風給取的，這本書仍舊請魯迅作序，他給予這篇小說相當高的評價，在序言中寫道：“敘事和寫景，勝於人物的描寫，然而北方人民的對於生的堅強，對於死的掙紮，卻往往力透紙背；女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”
胡風也為這篇小說寫了後記，他在後記中說：“在這裡我們看到了女性的纖細的感覺，也看到了非女性的雄邁的胸境。”他也指出小說的缺點：“全篇現得的是一些散漫的素描……在人物的描寫裡麵，一個人物的性格都不大凸出……語句法太特別了，有的是由於作者所要表現的新鮮的意境，有的是由於被采用的方言，但多數卻隻是因為對於修辭的錘煉不夠。”
魯迅與胡風都認為蕭紅刻畫人物不夠鮮活，這種觀點已經先入為主地影響了後人對蕭紅筆下的人物的判斷。蕭紅後來與聶紺弩談論小說創作時，她認為小說各有各的寫法；聶紺弩也說，她的人物就是群像素描，是蕭紅特有的表現方式而已。
《生死場》是蕭紅第一個較為成熟的中篇小說。在當時的時代背景下，有為紅色革命服務的“左翼”文學，有與之相對的為國民政府服務的偽文學；有沈雁冰、周作人等人提出的“為人生而文學”的主張，有以張恨水為代表的“鴛鴦蝴蝶派”提出的為消遣而文學的主張。蕭紅後來在武漢、重慶期間的作品多是“左翼”文學，沒有突出的特色，而她最成功的卻是“為人生而文學”的作品，包括這篇《生死場》，還有後期的《呼蘭河傳》《馬伯樂》《小城三月》。
《生死場》奠定了蕭紅以散文筆法寫小說的風格，從一個場景換到另一個場景，電影蒙太奇般的手法充滿新奇，其“越軌的筆致”顯得從容不迫。正如許廣平所說，《生死場》的出版，“給上海文壇一個不小的新奇與驚動，因為是那麼雄厚和堅定，是血淋淋的現實縮影。而手法的生動，《生死場》似乎比《八月的鄉村》更覺得成熟些，每逢和朋友談起，總聽到魯迅先生的推薦，認為在寫作前途上看起來，蕭紅先生是更有希望的。”
對於二蕭的創作，不單是魯迅與許廣平認為蕭紅勝過蕭軍，胡風也認為蕭軍可能比蕭紅寫得深刻，但沒有蕭紅寫得動人，其根源在於蕭軍是靠刻苦達到一定的藝術高度，蕭紅則憑著個人感受和天分在創作。“一向非常驕傲專橫的蕭軍”也完全承認這種說法，每當有友人談到他在創作上不及蕭紅時，他便常常不好意思地笑著說：“我也是重視她的創作才能的，但她可少不了我的幫助。”
在熟悉的圈子裡，最好不要拿人作高低的比較，尤其是夫妻之間，要麼使一方自卑（蕭紅），要麼使一方因自卑而反駁（蕭軍）。雖然表麵上隻是不好意思地笑笑，但這樣的評價讓蕭軍簡直如鯁在喉。且看蕭軍是怎麼幫助蕭紅的呢？
胡風帶妻子梅誌來看望二蕭，進門見蕭紅正吃力擦著地板，胡風便問蕭軍在哪兒，蕭紅說：“人家一早到法國公園看書用功去了，等回來，你看吧，一定怪我不看書。”他們正聊得投機，蕭軍回來了，一臉的容光煥發，跟胡風夫婦打過招呼後，果然譴責起蕭紅來：“你就是不用功，不肯多讀點書，你看我，一早晨讀了大半本。”蕭紅反駁他說：“你還好意思說，你一早到公園用功，我可得擦地板。”蕭軍自知理虧，哈哈大笑——怪不得有人說蕭軍把蕭紅當“老媽子”使喚，不過她當得還挺樂的，見蕭軍自己堵自己的嘴，她也忍不住被逗樂了，兩人頗有生氣的生活讓胡風、梅誌很受感染，也跟著笑起來。
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還是魯迅先生的幫助更科學、實用——兩個人互相鼓勵又暗中較勁，見蕭軍如此勤奮，一向爭強好勝的蕭紅不甘人後。這段時間，蕭紅寫不出文章來，就寫信給魯迅，說自己現在很懶，什麼都寫不了，都胖成蟈蟈了，要求先生鞭打她。魯迅複信說：“我不想用鞭子去打吟太太，文章是打不出來的，從前的塾師，學生背不出書就打手心，但愈打愈背不出，我以為還是不要催好。如果胖得像蟈蟈了，那就會有蟈蟈樣的文章……我看你們現在這種焦躁的心情，不可使它發展起來，最好是常到外麵去走走。看看社會的情形，以及各種人們的臉。”字裡行間都透露著先生的諄諄教導，磨刀不誤砍柴功，他知道她總是關在屋子裡冥思苦想是不行的，要多看看外麵的世界，才有啟發，有可能一句話、一個場景就是一篇文章的契機。
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