走進她的工作室。她沒有助手，也沒有合作夥伴，工作室也沒怎麼裝修，空蕩蕩的，除了些畫布顏料和石膏像之外，工作室裡有一麵很大的鏡子，很像舞蹈教室。
秀秀告訴我：“以前這裡是芭蕾舞教室，後來老師不做了，我……”
她頓住，放下包，脫了外套，在鏡子前踮了踮腳，從鏡子裡看我，問我：“你要看我跳舞嗎？”
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我找了張椅子坐下。
她找了雙平底鞋換上，站在鏡子前並攏雙腿，兩腳腳後跟緊靠在一起，兩隻腳撐成一條直線，她活動手腕，脖子，說道：”我以前讀過一個藝術學校，業餘玩玩的那種啦，有一次彙報演出，我和我表哥跳這個……“
“《阿波羅》。講阿波羅和他的妹妹阿耳忒彌斯的故事，我們反串，我演阿波羅。”她的雙腳在地上豎起，用足尖站立，維持了幾秒後又恢複成用腳底站著的姿勢，她像在用這個動作熱身，重複了幾次後，她並起腿，揚起雙手，昂起頭顱，眼神一下拉得很高，很遠。她從虛空中摘取了一頂月桂葉頭冠，輕輕放在自己頭頂。她的每一跟手指都繃得很直。她開始跳舞。
她跳芭蕾，一會兒踮足，一會兒踢腿，一會兒在地麵上快速地滑步，一會兒半蹲下，一會兒單向轉圈，一會兒變換重心，左右搖擺，好像一株開在大風裡的莖杆柔韌的花。
我知道這個舞步，這個動作，叫巴朗塞。法文寫出來是balance，和英文的balance一模一樣。
誰和我說的呢？應該是業皓文，肯定是他。不可能是孫毓，我認識孫毓是在兩個多月以後了。
4.
到了五月份，天氣日漸悶熱，宿舍裡隻有一台空調，安在睡覺的房間，我們一屋子夜間動物，白天不是在床上補眠就是抓著手機打遊戲，天氣一熱，一步都不願邁出空調房，連吃飯都是在房間裡找張小桌子湊合著擺好碗筷碟子。秀秀在房間裡待不住，客廳又實在太熱，有台電風扇，可吹出來的全是熱風，越吹越熱，廚房更是像個大蒸籠，秀秀做了一次飯就罷工了，她又講究，不吃外賣，就拉著我成天往外跑，她倒也想拉其他人一塊兒，每次出門都要吆喝好幾遍，下館子，去吃冰，去看電影，去逛超市，她買單，她請客，然而無論怎麼加價碼都沒人搭理，隻有我――我也不想搭理，不想出門，寧願窩在房間裡看書，打盹，發呆，可我腿腳不便，行動不便，就連拒絕一個人都不方便，都不知道該怎麼拒絕。秀秀給我弄了台輪椅，我坐輪椅，她推著我去飯店，去公園，去影院，還帶我去看畫展，看話劇。我起初以為她不讓我用拐杖是嫌我用拐杖走得慢，很快我就領悟了，沒了拐杖，我隻能跟著她，完全跟著她，更沒法拒絕她了。我被她生拉硬拽進了她的日程表裡。那段時間，我反複被希臘文明，古典主義熏陶，不停被印象派野獸派錘煉，她還帶我去吃藍莓派，去吃一刀切下去粉紅色的牛扒，晚上做夢閉上眼睛眼前不是馬蒂斯的藍，就是鋪天蓋地的席勒的紅，夢著夢著，藍莓派和半生牛扒介入進來，糾纏著裸女和五官突出，臉上仿佛長著山脈的男人。秀秀家裡可能才是搞文藝的，她不說話的時候不止憂鬱，還易碎。
那段時間，我沒有再夢到過被剪破的足球，浮腫的尹良玉和一雙雙粗糙的，曬得很黑的手。
5月19號，我和秀秀一起去看草間彌生的無限鏡屋展，展覽在一個大型購物中心的一樓，在新區，我不知道那裡叫什麼，秀秀也說不清，就和出租車司機說就是那個最新最大的購物中心。司機沒開錯地方。去看展的人很多，我坐輪椅，秀秀推著我，我們越過排隊的人群從特別通道進了展廳。我回頭看秀秀，秀秀朝我扮了個鬼臉。
展廳不大，我懷疑我們宿舍都比它要大一些，到處都是鏡子，都是金屬質感的圓球，在地上，在天上。到處都是我和秀秀，在一麵鏡子裡，在很多麵鏡子裡。鏡子裡的我們有的互相緊挨著，有的分得很開。鏡子裡還有我自己挨著自己，秀秀自己挨著自己。
我們在展廳裡走了會兒，秀秀低頭看我，我從鏡子裡看她。她的手撫在我的肩上，她說：“身體殘疾的人原來有這麼多優待，那心裡殘疾的人怎麼辦？好不劃算。”
我說：“摔斷腿很痛的。”
“失眠很難受，做惡夢也很嚇人的。”
“那你這樣講，我們應該給外麵的所有人讓位置。”我說。
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