【第46章 ：《C大調卡農變奏曲》】
------------------------------------------
在1680年，那遙遠的巴洛克音樂時期，有這麼一位以管風琴和宗教音樂聞名的作曲家。
其名為，帕赫貝爾。
帕赫貝爾在世時是一位多產且備受尊敬的作曲家。
他的眾讚歌前奏曲和賦格被視為管風琴藝術這一領域的典範，對巴赫的早期創作產生了深遠的影響。
但正是這麼一位創作了大量宗教協奏曲和經文歌，對多樣化器樂組合極具實驗精神的作曲家。
卻因為創作領域太過廣泛，許多作品都未能得到妥善保存，部分手稿至今仍淹沒在圖書館中待人整理，又或者是失落民間無人問津。
於此，曆史的走向發生了一些略微的偏差……
東京，豐島區，樂器店的琴房內。
“豐川老師，你覺得我學會這樣的曲子，要花多長的時間呢？”源光海拿著一張他自己手寫的琴譜，擺在了譜架上。
“請讓我看一下。”豐川祥子聞言湊了過來，低頭後抬手將一縷發絲撩到耳後。
她現在已經辭去了客服的兼職，放學後就直接奔著琴房這邊來了，畢竟鋼琴陪練的薪資可比客服高多了。
客服小祥已經是過去式了！
看到譜子的第一眼，豐川祥子就有了大致的判斷。
變奏曲？
嗯，開頭的四小節八個和弦作為核心底色，從一個和弦對準一個音到對準兩個音、四個音……
加入了附點節奏、切分節奏、跨小節的連音線還有重拍移位……
從原始和弦開始總共變化了十次。
有一種古典作為底色的……
爵士樂的感覺。
但琴譜標題上的曲名，卻寫上了卡農（輪唱）這個曲式和技法？
本章節來源於𝑜𝑜𝑝.𝑡𝑤
這是改編過的鋼琴曲吧？
“是的，原曲是寫給三把小提琴和低音樂器的卡農，鋼琴曲是改編之後的卡農變奏曲。”
麵對豐川祥子的疑問，源光海說出了【圖書館】裡麵，《帕赫貝爾·D大調卡農與吉格，為3把小提琴和通奏低音而作》這本「書」裡的介紹。
“果然是這樣啊，原曲是卡農。”豐川祥子得到了問題的答案，點了點頭然後坐到了鋼琴前。
“請讓我先試著彈奏一遍。”豐川祥子按下琴鍵。
五分鐘後，她陷入了長考。
說到卡農，巴洛克卡農的技藝集大成者，音樂家巴赫是無論如何都繞不開的。
《音樂的奉獻》、《賦格的藝術》、《哥德堡變奏曲》中大量使用的卡農依然是經典中的經典。
眼前源光海拿出的手製琴譜，大概隻能稱作是一部室內樂小品，節奏走向也和現今流傳甚廣的主流卡農作品不同。
他做的是減法。
「極簡主義」。
豐川祥子想到了這個詞。
《哥德堡變奏曲》的卡農，是建立在詠歎調的低音框架上，每首變奏的和聲色彩、節奏、織體都在變化。
但這首《C大調卡農變奏曲》恰恰相反，它的規則極簡，隻保留了最基本的骨架，但是……
很乾淨的旋律和對位。
好聽。
“請問，這首曲子是光海桑你作出來的嗎？”
豐川祥子拿起了譜架上的譜子，看了眼五線譜上規規矩矩的手寫音符後，又抬頭向源光海問道。
“這張琴譜是我抄寫來的，並不是我作的。”源光海搖頭，很坦誠的說著。
這首陪伴了他前世整個學生時代的下課鈴，是他現在還沒法抄明白的作品。
現在拿出來，就是單純的想要緬懷一下，他曾經在夕陽下逝去的青春。
“這樣啊……”
能夠聽出來源光海說的確實是實話，豐川祥子眨了眨眼睛。
心中卻忍不住開始猜測了起來。
是家裡長輩作的曲子嗎？
這位長輩沒來得及讓曲子麵世就離開了人世嗎？
？稿手的失遺家樂音位某了到找說是還
。的能可不是麼什沒也，》曲夜小《的新出推新重能都特紮莫連，在現的後之年332隔時在竟畢
。咕嘀起泛中心，孩女的地原在愣子譜著拿就然突著看海光源，麼什了象想腦鬼動發在正時此子祥川豐道知不全完
？是又這啊況情啥
。揮了揮前眼的子祥川豐在海光源”？師老川豐，師老川豐“
。應反沒是還聲兩了喊他被方對到見
。來過了奪譜樂把手伸即隨海光源
！啊
。來過了應反馬立，後之態失些有己自到覺察，眼雙了圓瞪地猛子祥川豐
”。禮失的剛剛我諒原請還，歉抱常非“
。譜琴的裡手海光源眼一了瞄偷偷卻眼雙，頭了下低女少
。雜複麼那農卡奏變的裡》曲奏變堡德哥《的赫巴像不全完
。譜原的前編改下一看想好
。的求追些一有是還麵方樂音對己自她為認自子祥川豐
。了機墜就eviL次一了開隻隊樂的組們友朋和，惜可隻
”。咳咳“
。底心回壓緒思的亂紛些有那把行強，擺裙下兩了拍又，絲發的角鬢理了理手抬來起站上凳琴從，聲一咳輕子祥川豐
”。吧上題問個那的問始開一桑海光到回們我讓“
”……題問些有還能可在現桑海光指輪的節一後最了除，談來度角的法指從子曲首這“：色神的真認著閃中眸美的色黃金
。法看的她了出給著接又後頓了頓女少，這到說
”。了來出彈的暢流能就，間時周兩習練加勤要隻約大分部的他其“
……是但
。束結是算能就暢流很得彈，說是不並琴鋼
。樣那就也實其後之憶記肉肌成形，練多要隻子曲的雜複常非來起看些一
