拉特福鎮一個普通的商人家庭中。年僅21歲時，他就告別了父母，到外麵去尋找生活的門路。他曾做過劇場的雜役，後來又靠個人學習成長為一名演員，並逐漸成了一名劇作家。莎士比亞一生中創作了154首十四行詩和2首長詩、37部戲劇，可以說是著作頗豐。除了他生前自己發表的兩首長詩以外，莎氏的其他作品都是別人在他死後搜集整理成書的。
首先明確表示出懷疑的是美國作家德麗雅·佩肯，他指出：“英國著名哲學家弗朗西斯·培根才是莎劇的真正作者。”他還列舉出了自己的理由。第一，莎士比亞生活於英國伊麗莎白王朝宗教、政治以及整個社會大動蕩的時代，上流社會認為寫劇演戲有傷風化，是一件可恥的事，但在牛津大學和劍橋大學的知識分子中，仍有不少學者在悄悄地排戲。可能是迫於社會的壓力，為之撰寫劇本的人就虛擬出了一個“莎士比亞”的筆名。在當時的知識分子中，培根才華超群，閱歷豐富，理所當然是劇作者。
《哈姆雷特》中的戲劇場麵
《哈姆雷特》堪稱莎劇中最為經典的一部，演出經久不衰，被改編成不同形式加以演繹，所表達的戲劇精神已根植於西方乃至全人類的心中。
其二，莎劇內容博大精深，氣勢恢宏，涉及天文地理，異域風情，宮闈之事，而演員莎士比亞出身於一個普通的市民家庭，從來沒上過大學。因此，莎士比亞不可能寫出這樣的劇本，說它出自才華橫溢的培根之手才能說得通。
其三，將莎劇劇本（尤其是初版作品）和培根的筆記進行對比，可以發現二者有驚人的相似之處，這可以看作“莎劇係培根所著”的線索。
而美國的文藝批評家卡爾文·霍夫曼於1955年提出了一個轟動一時的莎士比亞“新候選人”，他認為與莎氏同時代的傑齣劇作家克利斯托弗·馬洛才是莎劇的真正作者。霍夫曼認為1593年馬洛假稱自己受到迫害，離開英倫三島，隻身逃到歐洲大陸。他在以後的生活中以威廉·莎士比亞的筆名，不斷地將他創作的一些戲劇作品寄回祖國，從而不斷地在英國發表並搬上舞台。他的根據是與演員莎士比亞同樣年齡的馬洛是一個才華超群、閱歷豐富的作家，畢業於劍橋大學，著名戲劇《湯姆蘭大帝》就是他的作品。這位劇作家的作品其文體、情節以及作品中塑造的人物和莎劇極其相像，據此卡爾文·霍夫曼斷定這些劇本為馬洛一人所創作。
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還有學者認為，莎士比亞是伊麗莎白女王借用的名字，這個觀點讓人十分吃驚。莎士比亞第一本戲劇集是潘勃魯克伯爵夫人出版的，而她正好又是伊麗莎白女王的親信密友和遺囑執行者。那些學者們認為女王知識淵博，智力超群，對人們的情感具有極高的洞察力，是完全能夠寫出那樣的傑作的。莎士比亞戲劇中不少主角的處境與女王都出奇的相像。女王能言善辯，辭彙豐富，據統計反映，莎劇中的辭彙也非常豐富，多達21000多個。女王在1603年去世以後，以莎士比亞為名發表的作品數量大為減少，在質量上也大打折扣，這些很有可能是女王早期的不成熟之作，而在她死後由別人收集出版的。
然而，和徹底駁倒各種各樣的懷疑論者一樣，要完全推翻莎士比亞的著作權也是極為困難的。到現在，絕大多數人仍堅持莎劇為莎翁創作的說法。
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