就讓她在烏托邦裡再待一會兒吧。等到被趕出去的那天再說。
第16章 開機倒計時
何書涵在倫敦上學的時候，幻想過無數次“在電影劇組工作”是什麼感覺，現在她知道了：可能沒那麼浪漫和光鮮，但充滿了讓她著迷的生命力。
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元旦剛過，別墅在一夜之間變得像一個臨時指揮部。
一樓客廳的沙發被推到牆角，取而代之的是三張拚在一起的折疊桌，上麵鋪滿了拍攝計劃表、場景清單和通告單打印稿。周姐的回鍋肉從此失去了安寧的餐桌，大家隻能端著碗蹲在樓梯口或者院子裡吃。
開機前最後一周，各部門的主創陸續進組。
第一個到的是製片經理阿Ken。香港人，四十多歲，說話粵語普通話英文三條線路隨機切換，一開口就問預算表在哪兒。
“阿Ken之前做過《踏雪尋梅》的執行製片。”Ray跟大家這樣介紹起Ken。
美術指導老蔡到得比約定時間早了兩個小時，一進門就開始量客廳的牆麵尺寸，說要在這裡搭一麵參考牆，把所有場景的美術概念圖釘上去。他帶了兩個助手，三個人用了半天時間把一整麵牆貼滿了色卡、材質樣本和老蔡手繪的場景草圖。
最後到的是特效總監Ben——澳大利亞人，跟Marcus差不多年紀，頭發灰白，穿一件洗得發白的連帽衫。他是法方製片公司推薦來的，之前在悉尼的特效公司做過十幾年，IMDB上有好多部在國際影展拿過技術獎的片子。他到的那天下午就跟林苒開了兩個小時的會，討論穿越轉場的特效方案。何書涵在門外隱約聽到Ben說了一句“我們的預算目前有點問題”，林苒好像沒有回應。
別墅裡的人口密度在三天之內翻了一倍。樓上樓下隨時有人在打電話、搬器材、對著圖紙爭論。二樓Marcus的工作室被隔出一半給了美術組，Marcus的畫桌被擠到了窗戶邊上，他倒是不介意，說“我在更差的地方工作過”。
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