【第14章 靜待戛納】
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《調音師》這個項目基本已經完結，現在就是等著去戛納的投遞，能取得怎樣的成果，在暑期檔可以得到怎樣的票房。
桑榆也開始思考下一個項目。
閒暇之餘翻看近期影視新聞，整個華語電影圈的輿論風口，幾乎被一個名字牢牢霸占 —— 張謀。
此時的國內影壇，依舊被好萊塢大片牢牢壓製。
去年的年度票房冠軍是主旋律影片《生死抉擇》，但放眼整個市場大勢，美國分賬大片已經連續數年壟斷內地票房榜首。
2001 年才剛邁入二月，全年能打的國產影片寥寥無幾，幾乎沒有能正麵抗衡好萊塢工業大片的作品。
桑榆心裡無比清楚，今年最終登頂年度票房榜的，依舊是好萊塢的超級製作《珍珠港》，憑借過億票房斷層領跑整個內地影市，碾壓所有國產影片。
所有人都在觀望、都在熱議張謀導演即將開拍的古裝商業大片《英雄》。
在好萊塢強勢碾壓的時代背景下，這部被視作國產商業大片破局之作的作品，引爆全網爭議。
圈內圈外吵得沸沸揚揚，有人鼎力支持，認為這是國產電影工業化、對抗好萊塢的必經之路；也有人極力反對，擔憂極致商業化會徹底丟掉國產文藝片的人文內核，讓電影徹底淪為斂財工具。
桑榆比任何人都清楚這場爭議背後的時代走向。
2002 年，《英雄》將會橫空出世，一舉撕開國產電影的票房天花板，正式開啟國產大片過億的時代，徹底拉開華語商業大片的序幕。
在此之後，國產影片漸漸奪回本土市場話語權，但很長一段時間裡，國產票房峰值始終卡在五億以內，疲軟乏力。
直到 2010 年《阿凡達》空降內地，才徹底打破市場格局，開啟十億票房的影史新紀元。
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可越是看清未來走勢，桑榆心底的荒謬與緊迫感就越濃烈。
後世的影視市場，票房門檻越來越低、賺錢越來越容易，可導演的創作態度卻越來越敷衍擺爛，電影敘事陳舊老套、套路泛濫，創作誠意逐年流失。
更讓她詬病的是整個市場的審美偏移：為了討好男性主流觀眾、追逐短期流量紅利，國產商業片徹底拋棄了細膩的人文刻畫，女性角色的塑造斷崖式下跌。
電影敘事也越來越老登化。
文藝片時代，女性雖然也是在電影中起敘事的作用，講述導演要講述的過往，可是是真的能看到身上的閃光點的。
開啟商業大片以後，女演員越來越隻是一盤菜，隻起到漂亮和賣肉的作用。
後來的《小時代》這種片子，常年被業內詬病審美低俗、收割流量。
可隻有身處行業、看透市場本質的人才清楚，這從來不是觀眾的問題，而是一場赤裸裸的市場矛盾爆發。
但是傲慢的導演也隻會說觀眾沒有審美意趣，但凡電影不要排斥女性觀眾，就像五代導演的《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《霸王別姬》等是描述苦難，而不是把女性當盤菜端上來，也不至於女性的娛樂需求沒有好的商業片來看。
《小時代》能直接吸乾女性大盤，進入流量時代嗎？
那是流量時代嗎，哪是觀眾審美低俗啊。明明是女性日益增長的娛樂消費需求和中國導演日益落後的敘事之間的矛盾啊。
小李子火遍全球，難道隻是因為臉嗎，是《泰坦尼克號》的敘事表達、完整的人物塑造、細膩的情感表達，能打動所有性別、所有年齡段的觀眾啊。
中國的導演是真的傲慢，文藝片時代，還帶點人樣，裝最起碼能裝點樣子出來，知道同情底層的苦難，哪怕表達片麵、存在局限，也還保留著人文底線。
到商業片時代，那是直接演都不演了，永遠隻會拍他們自以為觀眾會看的東西。
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