【第56章 微博名利場】
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她和香港的影視公司幕後人員合作，隻是為了去運作金像獎和金瑪獎。
這是她的職業規劃，不是給人當洗白工具。
不過，翻了幾頁《明月幾時有》的劇本，唐甜的眉頭就皺起來了，越往後翻皺得越緊。
這部電影的故事背景，設定在抗日戰爭時期。
1941年12月日軍攻占香港，香港進入三年零八個月的淪陷期。
東江縱隊港九大隊接到任務，要秘密營救滯留在港的數百位文化名人和愛國民主人士，也就是曆史上著名的“勝利大營救”。
影片選擇從小人物的視角切入，借普通人的命運去映照艱苦的抗戰歲月，這個切入點本身其實很有價值。
但唐甜看完劇本，心裡已經判定，這個改編的處理，基本失敗了。
劇本文藝表達的傾向過重，丟掉了抗日戰爭最核心的底色。
全民族眾誌成城、共禦外侮的抗爭精神。
影片主線並沒有聚焦營救文化名人這個任務本身，而是虛構人物，講述大時代洪流之下普通人的抉擇。
從小人物視角敘事本無可厚非，但劇本強行將兩段相互獨立的曆史事件糅合在一起，造成敘事邏輯的別扭。
真實的勝利大營救，在1942年的轉移階段，全程沒有人員犧牲，被營救的文化人士無一遇險，也正因如此，這次行動才被稱作抗戰史上一場偉大的搶救奇跡。
而影片把方蘭母親馮芝的犧牲，安放在這場營救的敘事線之中。
史實裡，馮芝的犧牲發生在兩年之後，屬於淪陷區長期地下情報鬥爭，和這次文化名人轉移任務並無直接因果關聯。
這樣的合並改編，很容易給觀眾製造一種觀感。
仿佛普通百姓的犧牲，是專門為保全這批文化精英而付出的代價。
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觀眾難免會生出疑問：我們的抗戰，究竟是為了什麼？
抗戰的本質，是日軍發動野蠻侵略，整個中華民族麵臨存亡危機，全體國人被迫奮起反抗。
這場鬥爭，不是為了保護某一群文化精英，不是為少數人而戰，是關乎整個民族生死存亡的抗爭。
但劇本這樣處理之後，敘事重心偏移，容易讓人產生一種錯覺。
文化精英的性命更為珍貴，普通人理當為此犧牲。
史實中的馮芝，主動投身地下抗日工作，她的抗爭，是為民族解放，不是單純因女兒才卷入鬥爭，更不是為了營救文人獻出生命。
劇本卻做了戲劇化加工，弱化了她自主選擇投身抗日的主動性，把她塑造成因女兒才卷入地下工作的普通母親，還原創了方蘭為保全組織，隻能放棄營救母親的情節。
母親的犧牲，在故事裡淪為推動主角成長的工具。
故事隻盯著個體的悲歡，卻沒能在細節鋪陳裡，帶出全民抗戰的氛圍。
寫小人物本身沒問題，但影片沒有交代。
這套地下交通網絡，本就是淪陷區長期抗戰體係的一環，營救文化名人，隻是眾多任務當中的一件，而不是全部目的。
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