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眾人凝神細思。每個人都在嘗試在腦內構建顧夜寧所描述的畫麵。

“會不會有點亂?”半晌霍弋問。

的確有點亂。

顧夜寧剛才隻是單純冒出了一個想法,立刻迫不及待想和大家分享,但仔細思考,會發現這個舞台的元素實在太多了:每個人代表一種罪行不說,道具各式各樣,再加上油畫框的設定,會顯得繁瑣冗贅,一旦再加上妝容的區別和他們討論過的麵部繪畫或紋身貼,會讓人找不到重點。

“的確。”他又把紙塞了回去,“是我考慮得太多了。”

“但是,油畫框是不是作為可以參考?”林柏悅舉起手,提出了他的建議,“比如,我們能不能全部合並在一幅畫裡?……我的意思是說,不用那麼多道具,也不走傳統意義上的一鏡到底,隻是這個畫框要大上很多。”

好幾個人都沒聽懂他的意思。林柏悅太緊張了,試圖用手比劃,但不善言辭,不知該如何是好。

“像《最後的晚餐》那個形式?”顧夜寧靈機一動。

——達芬奇創作的《最後的晚餐》的壁畫,以《聖經》中耶穌和他的十二個門徒共進最後一次晚餐為題材。在耶穌說出“你們中有一個人出賣了我”之後,每個門徒表情各異,動作各異,觀眾可以很清晰地從全景中看到每個人物臉上的表情,來判斷到底那個叛徒是誰。

他把紙張反過來,畫了個縱向的矩形方框:“那麼如果有一個畫框,可以正好把我們每個人都囊括進去,那我們可以拋棄掉之前一鏡到底需要鏡頭來回旋轉的部分,采用單純移動的拍攝方法?”

“這個辦法好。”謝逅說。

同組的組員們大多認為這個設想比之前那個一鏡到底,需要眾多道具的風格更容易表現,以開頭的靜態油畫畫麵,逐漸過渡每個人的身份細節,到後期舞蹈動作的動態,動靜皆宜,也會讓整個舞台不至於因為元素過多而顯得混亂。

他們反複推翻了多次的開頭intro部分的表演,於是就在商議中這樣確定下來。

實際上,準備舞台表演的過程,是枯燥乏味的。

按照編排好的舞蹈動作一遍又一遍地練習,反複地摳細節,就像是在做永遠一模一樣的難題,求得隻是在考試的時候做這道原題,能夠把每個步驟,每條解析地列得一清二楚,得到最高的分數。

轉眼已經入夜,天色漸沉的暮色裡,附近的機場有飛機“嗡嗡”地略過天際,留下一道四散的白色痕跡。

顧夜寧機械地跟隨著音樂反複練習,他其實已經形成了肌肉記憶,目前隻力求在正式表演時無論發生什麼緊急情況,都能夠將一整套動作全部連貫地做完——偏激點說,哪怕腿斷了也得繼續做完。

跳著跳著,他不自覺開始在給下午他們畫出的那個油畫框按站位填空。

舞台效果不僅僅要和舞蹈老師等人報備,更需要和節目組負責道具的道具組工作人員們商量,所以在和選管確定了總負責人的具體方位之後,他帶上了謝逅,兩個人前去找了對方,和他詳細敘述了一下自己組的想法。

道具組不排斥自己給出新點子的練習生,當下讚許了他們的行為,然後要求顧夜寧組能夠自己將畫框的站位和需要陳列在內,除了人之外的物品都確定好,這樣他們才能根據他們的身高和活動範圍,定製足夠大的畫框。

並且準備相應的道具。

但丁在《神曲》裡曾經根據七種惡行的嚴重性順序排列過七宗罪。

從輕到重依次是:

色.欲、暴食、貪婪、懶惰、暴怒、嫉妒以及傲慢。對應的人分別是齊繼、霍弋、石琛、李湛、林柏悅、顧夜寧和謝逅。雖然“傲慢”是最重的惡行,但畢竟顧夜寧會作為“嫉妒”開場,因此他們的開頭對鏡頭的依賴性依舊很大。

至於站位方麵,他們起碼需要三層台階,以便於七個人都能夠被框在畫框中,堆疊道具也不顯得累贅,最上一層謝逅的椅子依舊不可少,最下一層可以展示暴食和貪婪所需物品的桌子亦然。

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