Chapter19 「是誰殺死了知更鳥」
倫敦國家古物博物館。
時間回溯到兩天前。
姚素琳正全身心地投入在修複博物館的館藏——明朝茶具上。
她在古物博物館裡麵的任職是高級修複師。
對華夏古物的了解， 讓姚素琳成為博物館華夏文化藏品的主要成員之一。她最近負責的是數百年前明朝的幾組皇室貴族使用的茶具。然而常年的塵封讓茶具落滿灰塵。長年累月沒有清除的汙垢和菌斑都在折損珍貴的古董茶具的品質和顏色。
在她接手的時候，茶具上有明顯的破損的部分。就算是外行人也看得出，這花紋上有明顯缺失了一部分， 這已經是很大的損害。也許乍看起來並沒有什麼， 但是放在人體上相當於破相的程度。所幸手上的是陶土茶具， 破鎖的地方用陶瓷膠就可以修複完整， 補色工作也比陶瓷的容易得多。
姚素琳的工作可以做得很快，甚至能幫其他同組的人， 尤其是對修複字畫的那組，裡麵也有華夏國籍的， 也有西方人。
儘管這位西方修複大師是從外麵請來的，頂級的畫作修複大師， 可對方的專業技能在歐洲油畫修複。
姚素琳自然是知道修複能夠在修複油畫上取得頂級的稱號，是非常困難的程度。因為油彩的多層次，以及想要恢複不同時代背景下的作畫， 是需要非常淵博的油畫知識和繪畫技巧。可是華夏的作畫風格和審美也限製了外國人的修複程度和水平。
於是， 姚素琳也格外關注這一點。
一來二往之間， 姚素琳知道那名外聘兼職的修複師叫做婕米。
姚素琳發現，在那麼多修複師裡麵， 自己是尤為喜歡婕米的。
婕米主要在修複一幅華夏杜鵑花圖。
杜鵑花又名映山紅， 多為簇生， 顏色豐富， 畫法與山茶花畫相似，需要含水較多的大筆，著胭脂色。這幅畫雖然不算是名品， 但是也是杜鵑花圖中出類拔萃的作品之一， 因此保存比較完善。然而時光久遠， 顏色已經開始暗淡褪色。
而現在修複的杜鵑花圖上麵的紅色是來自一種胭脂蟲。這種顏色是一種古老的顏料，現在為了保護動植物和維持可持續性，大多數國家和地區已經開始用合成紅色顏料來取代胭脂蟲。
使用合成顏料是無可厚非的，畢竟獲取難度以及穩定性來說，合成顏料明顯是比較好的選擇。
然而婕米還是追求儘量用類似的天然有機顏料，而不是合成顏料，她很快找到一種茜草顏料，這是從茜草樹木的根莖裡提取出來的，並且顏色也是紅色到紫紅色之間，“華夏書籍中《周禮》提過「藍以染青，蒨以染赤」，茜草可以成為胭脂蟲的平替，隻要細心地調製出顏色即可。”
“再來，用上歐洲加固顏料的方法——”
婕米用上加固國畫顏料的黃明膠之前，將原來100%的蒸餾水換成了70%的酒精和30%的水，酒精滲透力更強，膠水很快就起到了加固的效果。
這讓姚素琳對這名聰慧靈活，擅長舉一反三的修複師印象極深。
除此之外——
“我覺得很有意思的是，華夏修複策略跟歐洲的修複策略一樣，會主動把破洞修複完整；同樣是東亞國家，大和國不會接筆破洞，就算全色也要保留修補痕跡。我曾經在他們工作室工作過，”
婕米對此侃侃而談，對各類修複技巧如數家珍，說得頭頭是道。
“他們消除黴跡用的是草酸和高錳酸鉀，白白損壞了紙張的質地。不過他們的晾畫卻是可以學一點，華夏的晾畫貼牆，通常得多人協助，但大和國的平貼，隻要一人就可以完成，也不怕乾濕不平均，讓鑲縫變彎。”
姚素琳很驚訝她對兩個國家的了解程度，於是很快接著說道：“貼牆可以節省空間，且保持乾濕程度隻要事先往乾的地方多灑水，就可以解決；平貼的話占據空間大小，各有利弊。”
婕米揚揚唇角，展露出自信而強大的魅力，讓人無法忽略。她說：“我叫婕米，請多指教。”
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