很奇怪。
說不定謝之暉就是冥冥中等著那一刻。
江聲一喊他，他就會變成被人用名字馴化的狗，色厲內荏地走過去。
那樣乖乖的純良的江聲，離開小城的時候，謝之暉騎著自行車追了很遠，都沒等到他回頭。
背包散開了，幫江聲做的卷子飛了一路，他想，萬一江聲解氣了就會回來。於是又撿了一路，回去攤開，鋪平，仔細擦掉那些車軲轆印。
那些過去，顧清暉曾以為自己已經看開了。
因為他的理念是“失去即永存”。
這一觀點在他的作品裡被很好地表達了出來。很多影評人稱他為缺憾美學的擁躉，因為他在細枝末節裡無時不在強調他偏愛的那種表達——主人公第一幕遺失的寶物，在第三幕被他尋回後、在掌心永遠地破碎，以精神符號的意義留存，最終無可抵抗地被遺忘。
顧清暉會借此預示電影主角的成長弧光，一些必要的犧牲和勝利假象對他造成的改變，以銜接結局的挑戰。
當看到江聲的鼓棒像是魔法棒那樣指向楚熄，光束順著他的手聚焦在楚熄的臉的那一刻——
那種刻畫手法顧清暉掌鏡的時候運用過，隻代表一個意思。
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青睞。
那張年輕的臉，十幾歲的臉，和少年謝之暉差不多年紀的臉。
——在那一瞬間的電光火石裡，像是見證一粒種子的萌芽。
顧清暉的眼睛看到太多故事了，以至於他在那一瞬間體會到故事的必然，他幾乎猜到了江聲的選擇。
顧清暉看著他們在音浪和鼎盛的人潮聲裡默契交流，感到頃刻的時間被拉的很長。
要體會顧清暉當時的心情的話，他大概會選用黑白或蜜糖色的濾鏡。讓人物變得扭曲，世界顛倒，聲音模糊，加入人耳嗡鳴與鐘表震響。鏡頭落點找到嬌豔的花，模糊後聚焦，水珠滴落。預示這是真實的世界，扭曲的是他。
時間的漫長，意誌的動搖，醜陋的欲望……這些東西如果被意識流具象地展示出來，會顯得很瘋狂。
這是一顆時隔數年射回眉心的子彈。
他囿於他的劇本，他是那個希望尋回寶物卻注定一場空的主角。
而在另一出劇本中，命運的諭示落筆，隻等主角登場。這一次，他不是主人公。
明明在陽光下，顧清暉隱約覺得寒風刺骨。
他看著楚熄，看他臉上的傷痕猜測他的過去，看他的表情衡量他的品格，看他的眼睛丈量他的愛。
在劇本創作中，總有一些固定的角色位置，負擔著不同的職責。導師、盟友，對手……
還有一些，無法被塞進那些確切的位置，但不可或缺的。
旁觀者。
顧清暉話音平靜地說。
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