陸訥出了一次車禍，耽誤不少拍攝進程,回劇組之後,就日夜趕進度。張茵茵大約是心虛，變得非常配合，她跟劇組的人的關係都不怎麼樣,拍完戲就回酒店，陸訥看見她也不舒服,緊著她的戲先拍好,再慢慢磨其他人的戲。
通常劇組晚上六點收工，別人都去休息了,陸訥還要捧著盒飯跟張弛、攝影師坐在攝像機前看當天拍攝的東西，邊看邊討論,有時候意見相左,張弛和攝影師覺得過得去，偏偏陸訥不滿意，幾個人反複爭辯、討論、各抒己見，旁征博引妄圖說服對方，等終於達成一致，再捧起飯盒的時候，飯菜都已經冷掉了，陸訥也就隨便扒拉兩口，就扔進垃圾桶了。真正回到自己的房間，一般都要等到十一點以後了。
蘇二有時候會打電話過來，東拉西扯地說些有的沒的，陸訥嗯了一聲，聽著聽著就睡過去了。陸訥其實一直都沒弄明白蘇二到底是做什麼的。隻知道他偶爾會做點兒投資，屬於不管事隻管分紅的那種，賠了也不痛不癢，作為蘇氏王國的第二順位繼承人，有蘇缺那麼個人形印鈔機在，有生之年不大可能讓他流落街頭。他也沒有什麼利國利民的高尚情操和遠大誌向，一生致力於吃喝玩樂嫖賭抽，為祖國娛樂事業做貢獻。
媒體開始放出徐永玉“時隔三十年重新出山”的新聞，打著徐永玉“首次嘗試現實主義題材”、“父子檔聯手野心之作”的噱頭，大劑量地炒作。徐庶成為徐永玉在外的代言人，頻頻出現在各種訪談欄目、雜誌采訪中，也有人關注到《殺·戒》的編劇正是有過高票房《我想好好愛你》和《笑忘書》的陸訥，媒體記者各顯神通，搞到了陸訥的電話，期望能做個電話采訪，挖點兒抓人眼球的j□j出來。
陸訥一律以需要專心拍攝《提燈》為由，拒絕了一切形式的采訪刺探。各中原因，當然有官方說法的成分在，但也確實不想談。
陸訥現在對《殺·戒》的心態隻能用“……”來形容，沒有形狀，沒有起伏，更沒有指向性，乾脆丟開，什麼都不管。
作為一個九十歲高齡，對中國電影做出過傑出貢獻的藝術家，陸訥發自肺腑地尊敬徐永玉，然而尊敬並不代表認同。擅長宮闈片、古裝劇的徐永玉以唯美細膩的長鏡頭著稱，他的電影如詩如畫，即便今天看來，也賞心悅目，但年事已高的他，一顆久曆滄桑的心帶著對人世的寬容、悲憫與無可奈何，他拍不出那種冷峻的、黑色的，殺氣騰騰又不管不顧的東西。
在陸訥看過徐永玉對劇本的處理改編和一些分鏡稿之後，陸訥知道，《殺·戒》已經跟自己沒有一點關係了。
《殺·戒》在七月份開機，與此同時，《提燈之情人藤》也舉行了殺青宴，然後電影就轉入了後期製作。一般來說，電影的後期製作比實際拍攝時間長很多，像《笑忘書》那是特例，那會兒資金有限，不得不爭分奪秒，現在想來也覺得不可思議，當初誰看他們這麼一群外行人不是像過家家？結果還真讓他們拍成了，還上映了，還票房大賣了——陸訥覺得，現在讓他再拍《笑忘書》，可能已經找不出那感覺了。
另一件事就是陸訥準備搬家，現在住的地方實在太小，有時候要跟人在家裡談事兒或說戲，總不能坐床上吧？但找房子這事兒就跟找老婆似的，可遇不可求，陸訥跟著房產中介跑了幾天，都沒什麼中意的，陸訥乾脆丟開不管了。過了差不多一個月，房產中介打電話過來，說是一套房子特別符合陸訥的要求。那小區陸訥也聽說過，外表樸實無華，內裡風騷香豔，最重要的是，物業特別出色，閒雜人等輕易不能進入小區。
陸訥挑了個時間跟著房產中介去看了一下，覺得不錯，當場把合約簽了，交了押金和三個月的租金。搬家那天蘇二也來了，陸訥本來就沒多少東西，最多的是書，用了八*九個紙箱裝，其次是各種原版CD和DVD，裝了兩個紙箱，衣服塞旅行袋裡，蘇二自告奮勇地想要幫忙，試圖將一隻電風扇打包裝進塞進紙箱裡，他用儘各種辦法，最後終於將那隻飽經風霜的電風扇弄骨折了。
到中午東西都收拾地差不多了，陸訥跟一朋友借了輛小貨車，把東西都裝上，一路開到了新的小區。還別說，一進那兩室三廳的屋子，陸訥頓時覺得前頭那過得壓根兒不叫生活，陽光從陽台灑進來，鋪在地板上金黃一片，宛若油畫。歇息了一會兒，就開始撅著屁股拆行李，其他的可以慢慢來，先得把晚上睡覺的地方收拾好。
剛鋪好床鋪呢，陸訥已經累得腰酸背疼了，想想真是老了，大學那會兒通宵打遊戲，第二天還能跟著張弛兄跑去爬山，倍兒精神，回頭就看見蘇二正指揮著倆工人往裡麵搬一個沙發呢。陸訥過去問：“這怎麼回事兒啊，哪兒來的沙發？”
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