底下的管事。
柯祺練完了大字，跑去廚房裡弄了一支做工粗糙的炭筆。他用這炭筆在木板上起稿著指甲鉗的設計圖。他並沒有受過這方麵的專業訓練，因此設計圖畫得不算專業，但他記得其中簡單的物理原理。
“這是什麼？”謝瑾華問。
柯祺倒也不瞞著，實話實說道：“這是一個用來剪指甲的小器械。喏，你在這裡輕輕一按，這裡會往下壓……”古人其實是很有智慧的，見過魯班鎖的設計圖，柯祺便覺得自己畫個指甲鉗真的沒什麼。
沒有用過指甲鉗的謝瑾華想象不出來指甲鉗帶來的便利。他隻覺得柯祺的設計圖看上去很稀奇。
國畫中雖然有時也涉及了透視和光照陰暗麵等內容，但比起西畫在文藝複興時期對透視、光線的研究重視，國畫中的透視是非常粗糙的。柯祺作為一個繪畫界的門外漢，如果讓他來總結傳統國畫和西畫的區別，他始終覺得國畫需寫意，西畫要求真。而他所畫的立體設計圖當然不同於此時的畫風。
柯祺見謝瑾華似乎對他的畫風很感興趣，便隨手在木板上畫了個立方體的透視圖。
謝瑾華盯著那立方體看了好一會兒，喃喃地說：“我似乎有些懂了……”如果他隻是畫些靜物，當然不需要研究這種新奇的畫法，畢竟此時的人不重技巧而重意境。但如果他想畫夜宴圖呢，要把諸多的人物、擺設融入到同一張畫裡麵，又讓他們看上去無比和諧，似乎就可以把這種畫法運用進去呢。
柯祺要給謝瑾華跪了！如果讓柯祺來仔細講講透視，其實他講不好，畢竟這些不是他專業內的東西。結果，現在謝瑾華卻說他有些懂了，儘管懂了不同於能運用了，但這悟性也實在太過驚人了吧？
謝瑾華就像是一個天生的文人。
若是給了謝瑾華充足的機會，柯祺覺得後世人在謝瑾華這名字後麵肯定要加上“大文學家”、“大書法家”、“大畫家”等詞語。不過，站在這樣的謝瑾華麵前，柯祺倒也不會覺得自卑，因為柯祺擅長的東西，謝瑾華就不擅長了。考慮到謝瑾華的性格，即使他日後能考上狀元，他也完全不適合去做官呐。
“我想要做這個生意。”柯祺對著謝瑾華直言道，“等我把數據再計算完善一下，就讓匠人按照圖紙先做一個試驗品。如果真的好用，到時候可以和剪子、銼刀、眉夾、挖耳勺合在一起組成一個套裝。”
謝瑾華從未關注過生意上的事，但他知道孩子是需要多鼓勵的，於是笑著說：“這想法不錯。”
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