柯依柳一個人倚在露台邊看煙花。白三生走過來,把沈桂芳硬塞給他的紅包拆開,抽出裡麵的兩張壓歲紅紙,把其中一張遞給她——是溫如在展覽那天寫下的柳問族譜上的話。從來姻緣不等人,從來山水不欺人。溫如用她右手微微顫抖的筆跡抄了一遍,下麵添了一句更小的字:“依柳,三生,新春平安。”
柯依柳把紅紙按在心口,按了很長時間。白三生低下頭,把額頭輕輕抵在她的發頂上。煙花在頭頂炸開的一瞬間,運河水麵被映成滿河流動的碎金。遠處不知誰家的收音機裡隱約傳來除夕詩會的播報聲——蘇東坡的守歲詩。
“明年豈無年,心事恐蹉跎。努力儘今夕,少年猶可誇。”
年後。元宵節剛過,靈隱寺就發了正式的通知——藥師殿壁畫修複工程定於農曆正月十八開工。柯依柳提前一天去開了現場協調會,寺裡把藥師殿旁邊的兩間廂房騰了出來給他們做臨時工作室,一間放設備和材料,一間做現場分析室。白三生作為特邀修複專家也參加了會議,坐在角落裡安靜地聽完了全程,隻在討論壁畫底層貼金工藝的時候說了一段話——他建議在日光菩薩白毫的位置先用多光譜成像掃描一遍,看看鬆石嵌入之後底膠層有沒有因為壓力變化產生新的微裂隙。他說鬆石是嵌進去了,但嵌得對不對,得讓菩薩自己說。在場的修複師都安靜了一瞬,不是因為他說的內容太專業,而是因為他的語氣太自然了——自然到像在說一個老朋友的身體檢查。
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正月十八清晨,柯依柳和白三生從天竺路步行上山。年後的靈隱寺遊客不多,山門前隻零零星星地停著幾輛電瓶車。空氣裡還殘留著除夕除夕香火的氣味,和早春泥土翻新的腥甜混在一起,被晨光一照,整座山像是剛從冬眠中緩緩睜眼。
他們在藥師殿門口領了施工證。柯依柳把施工證掛在胸前,然後從背包裡取出溫如那把舊鑰匙,插進修複工具箱上的銅鎖裡。鑰匙擰開的一刹那,鎖孔發出一個清脆的哢嗒聲,和那隻木盒子銅扣彈開的聲音一樣,和綠鬆石嵌入白毫凹槽的聲音一樣——那把老鑰匙打開了工具箱,也像同時打開了新一年的工作。
她蹲在西牆前搭好的輕便腳手架上,用棉簽蘸著去離子水,一點一點地潤濕壁畫的表麵浮塵。浮塵被水汽吸附之後結成了極細的灰泥卷,她用竹鑷子一粒一粒地把它們夾進樣品袋裡——這些積攢了無數個春秋的浮塵在顯微鏡下會顯示出曆代香客焚香時飄落的植物孢粉,對分析藥師殿微環境變化有重要的參照價值。
白三生站在東牆那邊,正在用便攜式多光譜掃描儀對著日光菩薩眉間的白毫做成像。掃描儀發出沉穩而有規律的滴滴聲,每掃完一層波段他就在速寫本上記幾筆。偶爾他停下來,用炭筆在本子上畫幾道柯依柳看不懂的標識線,然後抬頭看看菩薩的臉,似乎在等對方的回應。
午休的時候兩個人坐在藥師殿門口的石階上吃素包子。陽光穿過飛來峰的崖壁折射下來,在地上投出明暗交錯的光斑。柯依柳靠著白三生的肩膀小憩了片刻,半夢半醒之間她聽見他輕輕說了一句:“開工了。”她說嗯。他又說了一遍,她才反應過來他說的不是今天不是這麵牆。他的意思是——這條走了上千年的回頭路,終於開始往回還願了。
正月二十,修複進行到第三天。柯依柳在對壁畫裂縫進行灌漿預處理時,在裂縫最深處發現了一樣極細小的異物——不是沙粒,不是木屑,不是任何建築碎屑。她用顯微鏡檢查過之後,確認那是一截乾透了的鬆針。鬆針被夾在地仗層和牆體之間的裂縫深處,已經完全脫水碳化,但針葉的形態保存得極其完好,連葉鞘基部的鱗片紋路都清晰可見。她把這截鬆針小心地取出來放在樣品袋裡,在修複日誌上寫了一行備注:“發現位置:日光菩薩左袖下方裂縫深處,距離白毫垂直距離約四十厘米。推測為壁畫創作期間(唐代貞元至元和年間)嵌縫時不慎落入,或為後世某次修補時帶入——不排除為無名僧元和中趺坐壁畫前時留在牆縫裡的遺物。”
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