但也有一些時候，是剪輯師跟不上導演的思路，導致作品失去了那種渾然天成的靈性。
所以，文藝片通常由導演自己剪輯，至少是提出主要剪輯意見；而商業大片由剪輯師主導，導演隻負責拍攝。
這種權力的分散，是一種極致理性的商業邏輯一一讓沒有感情的剪輯師用商業思維去處理素材，感情過於充沛的導演隻負責將那些素材拍出來。
就好比農民懂得如何種出最好的菜，而大廚不懂得種菜卻擅長將之加工成昂貴菜品。
可是這種模式也有一個弊端一一當方星河打算開創一種動作風格時，從未加工過這種素材的廚子，還在用老一套的經驗來處理新食材。
或許顧客吃完之後仍然覺得很好，那是因為他們已經習慣了舊口味，從來沒有吃過更好的。現在，方星河打算告訴他們，你們out了。
20分鐘之後，影片的節奏逐漸變得“又慢又快”，放映廳裡忽然安靜下來。
在全局層麵，快的是宙斯的行動鏈條，出國、追查、試探黑警、刑訊、追殺……
在他預設的24小時極限時間裡，他沒有一刻停止活動，飛快推著進度。
慢的東西，是宙斯的行動準備。
所有行動都是拆分開的狀態，在每一局“小遊戲”裡，宙斯都會做好萬全準備，展現出強硬的心理態度和極限掌控力，奇妙地慢下來。
比如試探黑警的那幕戲，凝滯的鏡頭讓時間感變慢，宙斯甚至從容不迫的吃完晚餐，叫人感受不到絲毫焦躁。
“妙啊……”
索哥董事長輕聲讚歎著，完全感受到了新剪輯的那種氛圍感。
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“確實好，既緊張，又從容，nice!”
緊張的是時間不停流逝所帶來的壓力，鏡頭數度滑過牆上的鐘，時針分針的每一次轉動都在催促觀眾產生焦慮。
經過前期的鋪墊，觀眾早已代入宙斯視角，每一次看到與時間相關的元素，都會自發回想起救援時限。從容的是宙斯的表情、行為、態度，這個男人頂著巨大的壓力，用一種獵人般的極致冷靜，牢牢鎖住觀眾的視線。
客觀的焦慮和主觀的從容，這種矛盾感交織在一起，形成了一種非常奇妙的氛圍。
方星河在這場戲的處理上，比原版做得更加精彩，那種巨大的張力，時刻操控著觀眾的情緒。到了打鬥階段，方星河剪輯版展現出了更強烈的韻味。
對，隻有韻味這個詞能夠形容那種前所未有的酷。
打鬥前必然有一個全景視角，強調空間感。
主要是交代人物位置、外部環境、整體壓力。
打鬥中邏輯清晰，這裡的邏輯指的是攻守邏輯，動作片最重要但通常總是被模糊掉的一種元素。還是拿當前的經典動作片《諜影重重》來舉例，動作高潮通常是利用環境道具進行即興擊殺（比如用圓珠筆、毛巾、雜誌）。
這種打法的衝擊，主要來自於創造力。
打鬥中經常貼著臉部拍攝，背景完全虛化，觀眾隻能看到伯恩急促的呼吸、敵人扭曲的表情和飛濺的血跡，這種極度的壓迫感讓人幾乎無法喘息。
這是創新，同時也是取巧。
影迷們最終形成的印象是什麼？
伯恩是一個超級牛逼的特工，反應極快，應變能力極強，對環境的感知極其敏銳，殺人如同本能。但歸根結底，這隻是一個綜合素質極高的特工，而不是一台叫人目瞪口呆的殺戮機器。
馬特達蒙的動作表現力不夠，展現不出來那種非人感。
所以這部電影隻有攻守邏輯的大框架，而沒有細節。
它不追求讓觀眾看清每一個動作的起承轉合，反而會刻意省略掉中間的連接部分，叫觀眾腦補。鏡頭經常直接從伯恩出拳切換到對手倒地，中間的力量傳遞過程，剪掉了。
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