的基本盤。
而現在，互聯網正在讓各國文化作品全球蔓延，這種蔓延跨語言、跨文化、跨形態，迅猛而又瘋狂。例如日劇的輪回一
1995年，《東京愛情故事》在國內電視公開播出，成為內地青春聖經，徹底打開都市戀愛題材市場。但到了2000年前後，由於一些原因，國內不再公開播出日劇，於是《大和拜金女》、《小島診療所》、《二千年之戀》這樣全亞洲範圍內爆火的日劇，在內地完全沒有任何聲量。
既然你是港島人，應該知道這三部劇全部登頂了港新馬泰的收視冠軍吧？
它們能夠橫掃亞洲，質量肯定沒問題，可國內不播就沒人知道。
等到了2006年，互聯網時代開啟，同樣是國內沒播的日劇，《花樣男子》卻在內地席卷年輕圈層。明白了嗎？
互聯網顛覆了傳播方式，也就瓦解了傳統的文化保護壁壘。
它導致了什麼結果？
我們的文化產業受到前所未有的巨大衝擊，正在全麵潰退。
商業電影打不過好萊塢，藝術電影打不過歐洲，動畫打不過日本，電視劇打不過小小韓國，音樂全靠到處買版權活著。
其實以前我們也打不過，但是以前這些事情隻有業內頂層知道，不會影響民眾的思想、意識、心理。現在，越來越多的普通百姓正在睜眼看世界，並對中國文化產業提出越來越多的質疑。
於是我們必須搞清楚第二個問題：麵對這種大趨勢，我們應該怎麼做？
一部分人選擇跪下，一部分人選擇奮起。
誰跪了？
港內地，影視動漫，各行各業都有跪族，今天不提也罷。
反正我是一定要選奮起的。
抗爭，戰鬥，自強，這就是中國文化產業發展戰略的大圖景，也是你所有問題的大背景。
現在我們來聊一聊怎麼戰鬥、怎麼抗爭。
我的思路是破而後立。
或者叫……
革命。
把舊的、腐朽的、落後的東西摧毀，在一片乾淨的土壤上，種出新的花。
有些同學可能不理解，為什麼要革命？為什麼不是在現有基礎上縫縫補補？那樣不是更省力更順暢嗎？因為基礎太差，根子太歪，補不動了，隻有重來。
有些業內人士甚至領導同誌很不願意承認這一點，對於這個結論特別不認同，覺得現行的體製機製和環境沒有那麼差。
他們質問我：中國已經有好幾部票房上5億美元的大片了，歐洲三大獎項更是沒斷過，電視劇也能賣到美國去，哪有那樣差？
我反問他們：那都是我的個人成績，跟你們有一分錢關係嗎？有種把我的成績去掉，你再看看是什麼情況？
他們不同意，辯稱道：你也是中國文化產業的一份子，完全從現有土壤上麵開出來的花，為什麼不算？如果環境真的那麼差，你是怎麼出頭的？方星河你數典忘宗！
我沒控製住，爆了粗口：那他媽是因為我天賦拔尖，你們培養我什麼了？我壓根就沒在你們的土壤裡紮根過，嫌臟嫌臭，少往自己臉上貼金！
當時鬨得不歡而散，我還受到了上級的批評。
在這之後，我就專心搞我的事業了。
然後隨著時間的發展，越來越多的有識之士意識到我們確實不太行。
《極神》等多部大製作連續失敗，別提全球熱映了，虧得成本都收不回來，想賣海外版權，人家滿臉嫌棄。
寄予厚望的港圈大導演，也一個接一個敗北。
韓三爺抓著頭發叨咕：咱家的導演怎麼就不行呢？我都沒指望追上你，哪怕趕上李安那部的成績也行啊！
我的回答永遠隻有一個：中國的文娛產業必須重塑根基。
大約到了今年3月份，忽然有更多人認同破而後立的革命……”
哈哈哈哈！
現場忽然爆出一片哄笑，一提今年3月，大家都能意識到那個原因是什麼。
方星河一個字都沒提，可是全國人民心中自有默契。
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他擺擺手，似笑非笑的表情叫劉燦華臊得滿臉通紅。
“那種亂七八糟的助攻，我是不敢提，咱們接著往下聊
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