電影一旦開拍，時間馬上走得飛快。
《疾速追殺》是一部在拍攝上非常簡單的動作片。
布景簡單，對白簡單，表演簡單，機位簡單……惟有動作很難。
殺手宙斯的動作標誌是將近身纏鬥與QB融合，突出一個殺人的極致簡潔性，拍攝難點在於“要敢將鏡頭往後拉”，全景拍動作整體，不靠剪輯修補。
當初的連姆尼森也好，基努裡維斯也罷，都是進行了數月專項實戰訓練，才能展現出動作精髓。但是這種訓練所能起到的作用，其實隻是打造一個“看上去像那麼回事兒”的花架子。
這哥倆真的因此變成搏擊高手和QB高手了嗎？並沒有。
然而方哥上場的時候，單單氣勢就截然不同。
90點的槍械掌控，配合90點的GQB戰術能力，再額外搭上一個90點的特種部隊室內科目綜合水平……大家看著他單手換彈夾擡手就爆頭，滿臉懵嗶，懷疑B0SS是不是真的乾過殺手。
方星河與尋常演員最大的區別，是動作的敏捷性與穩定性。
打個比方，倘若是實戰，連姆尼森和基努裡維斯擡手的時間，足夠讓方星河開出8槍，並且指哪打哪。如果是複雜室內環境，他們擊殺一個敵人的時間，足夠讓方哥向三個方位實施搜索和打擊，同時還有餘力進行移動和躲避。
動作速率的天壤之別，讓方星河在拍攝時可以儘情拉大全景，隻需要考慮畫麵美感，不需要擔心節奏穿幫。
於是，動作戲反而變得比文戲更簡單。
拍文戲的時候，需要方星河做中年妝造，注意控製肢體表達，展現出那種“傷後+長期酗酒”的疲憊。在整個拍攝過程中，他不能有一刻時間是完全挺直身軀的，必須在肢體層麵上將中年宙斯的成熟、經驗豐富、麻木、瀕臨極限，與青年宙斯的銳氣、猛烈、遊刃有餘做出完整區分。
尤其是近戰肉搏中，青年宙斯輕而易舉的秒殺，徹底變成了控製、擺脫、補槍，彰顯出一種在刀尖上跳舞的搏命感。
因此，《疾速追殺》的動作戲顯得更加緊張，雖然缺少那種完全碾壓的酣爽，但在情緒宣泄方麵絲毫不弱。
尤其是那場紅圈夜總會槍戰，方星河為了炫技，甚至決定采用一鏡到底的手法進行拍攝。
前置鏡頭是一個大遠景高空俯拍一一雨夜的紐約，瀝青路麵如同一麵黑鏡子，血紅色的“RED IRLE”燈牌在雨霧裡一明一滅，把雨絲染成一縷一縷流動的霓虹。
方星河站在監視器旁邊，對數度調整過後的畫麵非常滿意，輕輕拍了拍美術指導的肩膀。
“Gd jb！保持住。”
隨後進行最後的調整。
“道具組，保持雨絲程度！吹風機，注意控製功率！攝製組導演組，我準備上場了！”
現場一片忙亂，各部門紛紛就位。
主攝影師穿上斯坦尼康，深深吸一口氣，在胸口畫出一個十字，最後，英勇就義一般地比出一個“0”的手勢。
考驗開始。
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遠景畫麵靜滯1.5秒，切換成斯坦尼康的背後跟拍。
宙斯身穿風衣，頭發微濕，從雨中走向排隊人群。
風衣不吸水，顏色卻仍然深了一號，水珠順著發梢滴在肩線上，又被他一步一步踩進積水裡。ie!！’
副導演、製片人站在監視器後麵，暗暗揮拳。
“非常漂亮的畫麵，很好的開始。’
而在表演層麵上，方星河隻需要平靜是一種什麼都不在意，混合了麻木和疲憊的平靜。
鏡頭繼續拉近，從中景變成近景，攝影師從後麵繞向側麵，拍攝宙斯將金幣交給門衛的畫麵。金幣在燈下閃了一下冷光，落進門衛掌心。
那隻手，戴著漂亮的白手套。
在聲畫配合設計中，鼓點切進去，與腳步同頻，金幣落入門衛掌心，發出一聲放大了數百倍的清脆嗡鳴。
節奏自此加速。
鏡頭從宙斯背後越肩，穿過兩人肩頭，掃向舞池一一第一視角，意味著正在搜索。
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