韓二郭四都是例子。
有基本功，沒有管理素質，邊上玩去。
除非你特別有天賦。
天賦直接決定了導演能把一個正常本子拍成什麼樣，爛片、平庸、經典，差就差在審美和人文內核上。
審美情趣的最經典呈現，正是國師的奧運會開幕式，誇一句獨步天下，不過分吧？
人文內核的好例子也很多，文牧武的藥神、郭番的小破球、吳晶的狼2，雖然內核不一樣，但是都有一種獨特的氣質，普通觀眾也能感受出來。
如果讓盧太君去拍藥神，那妥了，你們自個兒想想那畫麵。
反正方星河是直起雞皮疙瘩。
……
所以到底怎麼當導演？路線十分清晰卻又困難。
一、學習基礎能力。
二、在行業裡摸爬滾打，鍛鏈管理能力。
三、確定自身天賦，找到個人路線。
四、創作，成長，登頂，衰退，涼涼……
方星河再結合前世的見聞，終於明白為什麼那麼多好導演都是野路子出身。
上限天註定，掙紮的意義不大。
基礎能力每個人都能學，但是學成什麼樣，不是努力決定的。
甚至，當導演所需要的天賦，比當演員更嚴苛。
演員能硬磨，能笨練，導演你磨個鐵杵嘛！
是吧，畢導？
然後對比著再去看韓二和郭四，就能明白他倆確實有天賦。
好大哥的天賦在於人文內核，他的電影和書中那種如出一轍的迷惘矯情悵然式文青，拍得極有個人風格，一些觀眾很喜歡這套調調。
而小四的天賦點在審美上了，後期他被電影圈退貨，去拍偶像劇，故事和節奏仍然時常拉胯，可是總能把演員拍得很美，構圖也常有靈光之筆。
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