但這絕不是拉踩的理由。
方星河發自內心的認為，拋開時代、拋開前因後果談作品就是耍流氓。
《性》確實更好，但是僅限於當前時間點。
甚至，原本他能寫到比這還好，隻是他為了平衡和過審而犧牲了一些野性，
但這能夠說明全力以赴的改版《性》是更好的作品嗎？不，那隻是在2025年更好的作品，而非現在。
寫到如今的模樣，就是最適合1999年、最適合14歲方星河的版本。
陳丹輕未必不明白這一點，他選擇裝傻，用方星河去激怒當今的文藝青年，
十分惡毒。
但他終歸是給吹噓方星河的聲音，增添了一點音量。
某些人，吹得更狠。
這裡的某些人，特指餘樺。
「在審稿現場看完方星河的《性》之後，我回去整整氣了三天，媽的，怎麼能寫得那麼好！
我真的是戀了好久，今天必須寫一寫。
《性》到底哪裡好？
第一個是結構好。
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乍一看是10個碎片化的小章節，標題既不走意識流讓人去猜，又不用華麗修辭去調動情緒，就那麼平實的往那一擺，開始你根本注意不到，等到看完全文回過頭來再仔細琢磨，挖槽，越琢磨越有韻味！
在結構上，他把創傷記憶打成不規則碎片，亂七八糟的往起一拚，相關性不強卻不割裂，來回跳躍卻不中斷情感，最後拚完整了直接升華，主題出來了，雞皮疙瘩也冒出來了。
第二個點是好在克製。
我去給新概念當評委，最頭疼的就是中學生們濫用修辭，哇，真的是恨不得把所有能夠想像得到的事物都化為修辭手法塞在文章裡頭，各種華麗的混亂，乍一看好像王勃，仔細再一看，是麻辣雞脖。
方星河不一樣，他的表達極度克製，大部分篇幅都是白描，尤其是在描寫方同輝對於母親進行的性暴力時，簡直像是一個沒有感情的旁觀者。
這種白描的冷峻，這種將感情完全壓在觀察下麵的手法，如果是別人來寫，
將會令人極度不適，可他是以一個兒子的身份來寫，反而形成了一種更加悲槍的張力。
克製的意義在於，他不向讀者嘶吼我有多麼痛，他不強加給讀者任何東西，
不煽情，不訴苦，我就告訴你們這個事情是什麼樣子的，你如何體會，是你自己的事。
這非常了不起，普通人在寫作時絕沒有這樣的控製力，普通人在聊天時都難免絮叻。
第三個是平衡做得好。
關於平衡，本文中處處皆是細節。
比如寫作手法的平衡，方星河不是一味的白描，該宣泄的時候他也有宣泄。
白描和宣泄本身已經非常平衡，宣泄性文字內部也有平衡一一在粗口和詩化表達間來回橫跳，上一句還是「這點逼事和這點屌事」的暴躁粗口，沒兩句又變成了『足夠體麵的叫做謊言，不夠體麵的便是暴力」。
我現在提起來，你可能感覺這不是精神分裂嗎？但是我沒提，你自己看的時候，可有絲毫出戲？
沒有就意味著這種潤物細無聲的對立平衡，已經被他運用到了爐火純青的境界。
然後還有哪些平衡？
文學性和社會性的平衡。
責任與約束的平衡。
方同輝暴力符號與母親忍辱負重的平衡。
方星河在追逐答案的過程裡，使用暴力宣泄來作為解題思路，展現出了思考與實踐的平衡，掙紮與平靜的平衡，破碎與重組的平衡·
甚至在貫穿全文的母親蒼白指節上，他都做到了隱秘的平衡一一前期是暴力的烙印，也是方星河心理陰影的具象化，但在中間受到了妓女蒼白指節的觸動，
後期母親的手就變成了最珍貴的記憶，帶著各種溫度。
這中間的轉變細微又自然，他沒有直接寫，但是我們能夠從一整條線感受到。
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