去那裡帶著一個係列目標：先簽名，再合影，最後上位當大嫂」
因為實在太不嚴肅，所以這篇小文章被刊登在了角落裡，成為方星河花邊新聞的又一粒沙。
虱子多了不癢，方星河早已習以為常。
可喜可賀的是，流行病和季風都火了，女孩們特別喜歡看，預計都能實現一個月破百萬的銷售目標。
最終的市場潛力大約在兩百萬上下，火爆程度堪比前世的《三重門》。
當然碰瓷不了這輩子的《三重門》，好大哥被方黑們帶飛了，眼瞅著能乾上300萬，
慢慢衝擊400萬。
陳家勇哭暈在北大廁所：憑什麼就我那麼慘？20萬都才剛剛磨到！
這真沒辦法。
方大爹帶飛小夥伴，也要講基本法。
基礎熱度給到之後，具體能賣多少，得看各自的文字水平或者頭。
丁妍和王佳瑩的書雖然稚嫩，可主題實在太討喜了，毫不誇張的講，方粉裡的女孩子隻要有閒錢，都會願意買來看一看。
然後銷售火爆的功勞又雙被按在了方星河頭上，報紙上全是吹捧他的聲音。
「方星河帶動了整個青春文學的熱潮，憑空做出了一個巨大的市場。」
「文學市場重回20年前的輝煌，方星河居功甚偉！」
「火車跑得快，全靠車頭帶。首屆新概念作文大賽正在方星河的帶領下創造文學史上的奇蹟！」
「方星河、韓涵、丁妍、王佳瑩·.四個百萬級別的超級暢銷書作家，80後的青春風暴正在橫掃整個社會！」
千萬別覺得肉麻，因為更肉麻的聲音也不在少數，那些不夠嚴肅的小報為了銷量，真的是什麼都敢吹。
不過方星河確實極大地改變了歷史，引領了一種變革。
在前世，《三重門》的熱銷其實沒能改變青春文學整體市場冷淡的情況，陳家勇的書隻賣了1萬冊，首屆和第二屆也沒有別的青少年作家站出來，小四是在兩屆比賽之後才攢夠了出書的信任度，得到第一次抄.洗稿的機會。
然而今生徹底不一樣了。
《蒼夜雪》不止是銷量爆炸，也不止是被禁之後影響力爆炸，它還具備一種極其特殊的特性一一易於複製的模板性。
青少年作家想寫出《蒼夜雪》那種水平當然不現實，黑暗大背景和陽光肆意的少年在兩極結構中碰撞出來的張力，太需要社會閱歷和思維高度，兩種風格的文筆反而是最簡單的要求。
但是《蒼夜雪》的悲劇美學風格很好仿。
那陣子天天有女生忽然一個爆哭，每天頂著兩個大核桃去上學上班的女性比比皆是聰明人一看，馬上明白一一噢，又是看《蒼夜雪》看哭的。
文化界、作家、出版社對此都有解讀，肯定了這種新時代虐文的市場價值，也判斷出了市場缺口。
然後各地出版商都在揮著鈔票到處找青年作家：「你能寫那種風格不？寫出來我給你用200%的力氣做宣傳！」
青春文學市場突然從冷啟動變成了熱啟動。
但是，在下一本打著悲劇美學旗號的作品尚未麵世時，《三重門》的青春迷茫流、
《季風》的唯美純愛流、《流行病》的狂亂暗戀流又一一爆火，徹底打開了整個青春文學的市場。
大家一看，喲，感情不必非得寫虐文啊，隻要沾上方星河，寫什麼都能熱賣，那還等什麼悲劇美學繼承人？
先找首屆新概念的獲獎者催稿！
這直接導致了方星河的同期小夥伴全員上桌，個個都有靠譜或者不靠譜的約書邀請，
把第二屆新概念獲獎小朋友羨慕得眼珠子通紅。
不過他們的日子也比前世好過多了，青春文學市場需要的正是這種新生力量，可以說，隻要能寫得出來，就一定不會缺少出版社願意嘗試，更不會缺少熱度。
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