原主以前提供給海棠和桃紅的兩張繡樣，此刻就在寧玉手中，稍隻一眼，已覺認知又被刷新。
她還記得，那天剛從桃紅手裡接過繡樣時，因為看不見，隻能憑借手去觸摸感受，當時就覺得與其說是紙，還不如說更像現代的軟塑料片——因其回彈度還挺好的。
此時細看，卻才發現是真的紙質，卻是經過好幾層粘合才形成的硬挺，而此前寧玉也想過，既然要用作刺繡底稿，畫得仔細自是應當，卻沒想到，真正的繡樣，乍看之下竟是色彩全無、僅餘線條的白描畫。
而真正讓寧玉感到驚訝的，比之看上去似乎平平無奇的線稿，那些對圖案的標注，卻是密密麻麻，一如建築測繪，又像某些機械零件詳析手稿。
除去圖案，紙麵空白處，不僅明細列出所需的全部顏色並以數字代之，更在圖案各個位置給出清晰的標注，從用什麼顏色、什麼線、什麼針法，就連哪裡需要留白，哪裡要疊色，如何藏針都寫得明明白白。
如果說桃紅的繡樣隻有一副圖倒還好些，海棠的香囊寧玉是見過成品的，那可是前後兩片圖案各異的，一張繡樣兩幅圖，也不是什麼大尺寸，饒是這樣，標注內容也是整整齊齊，完全沒有雜亂之感。
如果說，剛剛看淑蘭帶來的《集香錄》時隻覺字跡娟秀紙麵整潔，那此刻手上的繡樣，卻才真正讓寧玉感受到“蠅頭小楷”的魅力。
此前她就已經知道原主繪畫了得，但彼時她還一度想著，隻要不是吟詩作賦，單就寫字作畫，自己勉強糊弄幾回或無不可。
說起來，書法繪畫的確是寧玉在現代時的業餘愛好，對於繪畫的難易，她也明白不同人會有不同的理解，但此時麵對眼前這兩張繡樣，她都不知道是該激動還是害怕了——
就這兩張小小的繡樣，即便現在放著讓她照著畫，她都不敢拍胸脯說什麼保證拿下。
很多事，都是看別人做的時候驚歎到哇哇叫，到自己動手，也才知道有多難。
“白描”看著就隻勾線，其實卻是一門硬功夫。
色彩或可掩飾線條不足，渲染也能彌補造型缺陷，唯獨白描，不施色彩，線條乃唯一表現手段，以線勾象“一筆到位”，無以藏拙，下筆見水平。
若以人代之，則白描為骨，色彩其肉——此等需得“肌肉記憶”帶出的精確，絕非一朝一夕能夠練就。
已經在一旁托腮等了半天的淑蘭，瞧著寧玉隻看不說話，忍不住輕輕咳了一聲弄點響動，等這人偏過臉來，才把嘴一撅：
“你把海棠支走，看這半天倒是看出什麼來了？”
寧玉嘴唇翕動，卻說不出一個字來。
淑蘭越發奇了，甚至起身走到寧玉這一側，也跟著看了那繡樣，才再道：
“我卻不知她還給下人做這些，能得著的，那也得是喜歡得緊的了。”
寧玉反問：“此話怎講？”
淑蘭眉尾一挑，卻是回問：“你是否沒有做過這個？”
寧玉心說大概知道怎麼回事，可正經這種東西確實頭一回見，便也老實回應。
“那便不奇怪了。”淑蘭說著，邊往自己座位走邊道，“你是不知，別看東西不大，做起來可是費神。”
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落座之後，便還抬手朝窗外一指，接道：
“非晴天大亮不做，日頭太盛不做，晚間點燈不做，天氣好時，每日也以一個時辰為限，再是多了，眼睛也都受不了。”
淑蘭口中的“三不做”，在寧玉聽來，隻“晚間點燈”這一項最好理解，於是又再請教“日頭太盛”為何不做。
淑蘭道：
“你既明白夜間不做是怕熬壞眼睛，便該知曉日光過強同樣百害而無一利，可是忘了你剛出這房門時，海棠還在那擔心你晃了眼睛，便是這個道理。再者，此兩樣不做，也都因著怕看不清細部，畫壞了。”
說著示意寧玉給她一幅，接過來後指著道：
“以它為例，你看這葉緣，外人看不過一條細線，於我們而言，莫說畫錯畫偏，一筆一口氣，可不敢想著畫了一半停一停再接上。”
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