周克勤是前輩，孫朝陽是文學界新銳，兩人湊一塊兒，自然要談到文學。
不，孫朝陽雖然是個老文青，但對風花雪月一類的東西興趣不大。相反，他倒是很想向周克勤請教一下小說的技術。
沒錯，是技術。
小說創作，尤其是長篇小說創作，其實很考驗一個作者的寫作技巧。
周克勤喝了幾口酒，情緒到位，就侃侃言道，我們在寫一本小說之前，首先想到的是這本書要寫一個什麼樣的故事，傳達什麼樣的思想。這就是主題，隻有確定主題後，才談得上下一步。
好了，主題有了，接下來我們就該想想主角是個什麼樣的人物，他的性格是什麼，在這本書裡想要乾什麼，到達什麼樣的目標，配角又有誰，他們是樣的性格，在這本書裡又有什麼樣的目標。
我寫《許茂》的時候，給每個人物角色都寫了小傳，貼在牆上每天看，看得多了，那些人物角色一個個都在我心目中活過來了。
三石，你要問我是怎麼思考小說的故事情節的。不不不，根本不需要，隻要你的人物活過來了，他們有自己的動機，他們自己會演繹自己的故事自己的悲歡離合，聚聚散散。你所需要做的就是，記錄，記錄，記錄。
“三石，看得出來，你在寫《棋王》的時候是進入狀態了的。你根本就不想那麼多，一氣寫下去就是了。你再想想，當初是不是這樣？”
聽到周克勤問，孫朝陽有點尷尬，棋王那書他是抄的，能有什麼狀態，根本就沒狀態。
周克勤：“所以，一本小說，主題、人物、故事三個要素，主題高於人物，人物高於故事，主次要分明。”
孫朝陽又請教長篇小說的結構。
周克勤學養深厚，道，長篇小說的結構在他看來，主要有單線式、網狀結構，和撞珠式結構三種，自己日常寫作的時候也隻使用這三種手法。
所謂單線結構，就是一部小說就一個主角，所有的筆墨，所有的故事視角都跟隨著主角而動。比如《陳煥生進城》就是通過陳煥生的經曆描寫那個時代。
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所謂網狀，就是群像小說，沒有特定的單一的主角。比如《戰爭與和平》主角分別有拿破侖，有華西裡，有安德烈，有庫圖佐夫還有同時代俄羅斯曆史上很多著名人物。所有人物身上所發生的故事交織在一起，組成小說中的宏大世界。
至於撞珠式結構，我說一本書你就知道了。《水滸》看過吧，裡麵的人物依次出場，先是史進的故事，然後史進認識了魯智深，魯智深拳打鎮關西，大鬨山門去東京後，又引出林衝的故事。林衝之後，又引出二龍山，就好像珠子相互撞擊。
孫朝陽聽得大為過癮，道：“多謝周老師指點，還請教，如果我來寫長篇小說，用哪種結構最容易上手。”
他確實想抄一本長篇小說賺筆大錢，老寫短篇，零敲碎打，來得實在太慢，不過癮。
但這裡有個問題。他雖然有一項穿越者福利，記性好，可長篇小說動輒幾十萬字，如何能一字不差的記下來。很多時候隻想得起大概，細微之處還需要自己親手去寫。
而這正是最要命的地方。
細微之處就是細節，一本小說的成敗，其實就在細節描寫。文學界，或者說小說界有一句話說得好“細節之中有神在。”
周克勤：“其實，單線結構最簡單。不過，三石你沒有大長篇的寫作經驗，單線寫到後麵會無事可寫，就是撐不住。至於網狀結構，難度最大，群像人物筆墨的分配，人物什麼時候出場，什麼時候退場，大的故事怎麼推進，時間空間如何轉換，都是一門大學問，沒有幾十年寫作經驗控製不住，到後麵會寫崩。”
孫朝陽：“周老師，你這麼說我心裡怎麼有點慌呢？”
周克勤：“所以，我建議你如果有誌於長篇小說創作，剛入手可以選擇撞珠式結構。先確定題材和主題，然後做幾個人物卡。再讓你設計的這幾個人物分別出場。”
孫朝陽：“一部長篇那麼多人物，就算是撞珠式，也不可能一個人物謝幕下場和就再不出現，水滸傳最後一百零八將不還一起整體亮相，這有點難。”
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