第1101章 工業化（1/3）
很多歐洲導演，都靠著歐洲三大打響名聲！
歐洲各大電影節的支持，提高了考裡斯馬基作品的知名度，也為媒體們對他的輿論造勢提供了條件。
他的創作充斥著鮮明的作者性，影片主題往往圍繞著普通人生活中的困境、掙紮與無奈而逐漸展開，片中主要人物也多是身份平凡的底層人，以及被現代社會遺忘的邊緣人。
這些人勤勤懇懇做著自己的工作，卻不得不麵臨各種偶然事件的衝擊，當一係列的經濟重負或者情感打擊紛遝而至，他們往往隻能繼續在這個荒誕的世界裡卑微地生存。
好吧，他也是貧困敘事！
跟賈章柯差不多——
從這個角度來講，歐洲電影，尤其是獲獎電影，基本都是一個調調——
不過，考裡斯馬基後者越來越政治化—作品的白左味道根本阻擋不住！
看本書，??
可能連續四次入圍坎城主競賽，沒有拿到金棕櫚，他決定走點捷徑——
畢竟婁曄說過題詞越敏感，歐洲越喜歡”！
《浮城謎事》記得吧？
那部電影是2012年中國唯一入圍坎城電影節的作品，當時國內的媒體各種吹捧，啊這是大師作品！好得不得了！唯一一部入圍的啊！
但是法國人的評價是“要不是看在政治的麵子上真不給你過！”
什麼意思呢？就是在法國人眼中，婁嘩的職業不是導演，是個大喇叭，唯一的作用就是不停地創造政治作品。
當時的藝術總監弗雷莫德在作品入圍時還專門強調：“這是對被禁導演”的支持”，法國，幾乎所有的媒體，在評價《浮城謎事》的時候，都強調“這是個對抗體製”的“被禁導演”的作品。”
至於評價非常一般，之所以用這個詞是因為不想用平庸形容。角色形象沒立起來，導演拍攝手法倒是很花樣，就是有點華而不實。”
說白了就是，在法國人眼中，《浮城謎事》，在藝術性、觀賞性而言，根本不可能入圍；但是考慮到其政治因素，才不得不把這部電影納入一種關注單元——
是的，沒能入圍主競賽！
所以，婁嘩這句話真值得考量題材越敏感，歐洲政客、記者越喜歡，但是歐洲老百姓和電影藝術家卻不見得喜歡電影首先討論的是“好看不好看”，其次再討論“符合不符合政治”——
考裡斯馬基大概被媒體評論衝昏了腦殼，後來拍了一部《希望的另一麵》，各種同情難民——
一獎未拿！
《希望的另一麵》主要批評芬蘭當局對難民不夠好——
你這也太過分了，芬蘭已經是全歐洲對難民最友好的國家了，你還批評？
呃，從這個角度講，婁嘩拍《未完成的電影》思路是沒有問題的，隻不過，低估了疫情對歐洲的摧毀力度！
“這些電影你都看過？”
“全球大部分國家的經典電影我都拉過片——”頓了頓，沈言接著反問：“馬丁·斯科塞斯，讓·呂克·戈達爾，昆汀·塔倫蒂諾。這三個人分別代表名導演出身的三個類型。
老馬丁是典型的學院派，至今還在教書；戈達爾是非科班出身的知識分子；昆汀就是個高中輟學的小混混。他們都有拿的出手的作品，威望都很高，你知道他們的共同點是什麼嗎？”
熱芭問了：“什麼？”
“拉片！”
“老馬丁號稱地球上看電影數量最多的人，他的拉片數可能超過了3萬部，這意味著在他的一生中平均一天要看一部電影；
戈達爾在拍攝第一部電影之前，在巴黎的咖啡館裡麵廢寢忘食的看電影，尤其是美國電影；
昆汀在錄像帶租賃店工作的時候，就看過至少7000部電影，人稱錄像帶小子。他們能成為一代大師，靠的都是非常豐厚的看片量，而且是什麼片都看。”
“閱片量很重要？”
“很重要！”沈言點頭：“很多新導演以為自己是先鋒派、實驗派，其實連一個資深影迷都可以完爆他，因為他想表達的東西可能早在50年前就爛大街了，這就是看電影太少的禍患。”
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