雅典衛城腳下的大理石展廳內，各國參展的曆史人物畫像在青銅燭台的光暈中若隱若現。趙軒逸正駐足在一幅明代鄭和畫像前，畫中寶船龍骨上的銅釘細節讓他想起福建船廠的新蒸汽船圖紙。忽聽得左側展區傳來瓷器碎裂般的尖厲咒罵，他轉身時，正看見一名蓄著小胡子的墨西哥選手將手中的龍舌蘭酒瓶砸向展牆，琥珀色的酒液順著玻利瓦爾畫像的鍍金畫框蜿蜒而下。
\"這個狗雜碎的畫像就該被掛在地獄裡！\"墨西哥選手胡安·桑切斯的西班牙語帶著火山灰般的粗糲，他腰間的銀質左輪槍套隨著劇烈的呼吸起伏，\"他的解放者旗幟下流淌的是我們墨西哥人的鮮血！\"
委內瑞拉代表卡洛斯·門德斯三步衝上前，一把抓住桑切斯的衣領。這位身著白色亞麻西裝的南美紳士此刻領口歪斜，金絲眼鏡滑到鼻尖，怒聲吼道：\"你竟敢侮辱南美自由的燈塔？玻利瓦爾將軍用利劍斬斷的是西班牙的鎖鏈，而你們墨西哥人在美墨戰爭中——\"
\"夠了！\"美國代表團的約翰·史密斯教練橫跨半步隔開兩人，他的星條旗領帶在胸前繃成直線，\"這裡是奧運會，不是美墨戰場。桑切斯先生，能否解釋一下你對玻利瓦爾將軍的敵意？\"
桑切斯甩開美國人的手臂，從皮夾裡抽出一張泛黃的羊皮地圖複印件，重重拍在展台上：\"看看你們的解放者乾了什麼！1824年的《阿亞庫喬條約》，把本屬於墨西哥的得克薩斯西部劃給了哥倫比亞！這些畫在帆布上的英雄，腳下踩著的是我們的國土！\"
趙軒逸注意到英國代表查爾斯·溫斯頓正倚在廊柱旁用銀質酒壺啜飲，嘴角掛著慣有的譏誚弧度。他不動聲色地湊近展牆，細看那幅玻利瓦爾畫像：畫中人物左手按在安第斯山脈模型上，右手持劍指向北方，背景裡隱約可見用金色線條勾勒的美洲大陸輪廓，得克薩斯地區確實被劃入南美解放區範圍。
\"曆史的筆總是由勝利者書寫。\"秘魯代表安娜·帕爾多忽然開口，她的羊駝毛披肩在燈光下泛著栗色光澤，\"但桑切斯先生，當墨西哥向法國皇帝俯首稱臣時，玻利瓦爾正率領軍隊穿越安第斯山脈。\"
\"墨西哥從未向任何暴君低頭！\"桑切斯的怒吼震得廊下陶罐裡的橄欖枝簌簌作響，\"馬克西米利安一世不過是奧地利的傀儡，而你們的玻利瓦爾——\"
\"各位代表！\"組委會官員梅塔克薩斯的燕尾服還沾著未乾的咖啡漬，他舉起羊皮紙卷軸試圖維持秩序，\"根據展覽規則，所有作品需體現奧林匹克的和平精神，若存在爭議——\"
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\"爭議？\"巴西代表若熱·達·席爾瓦冷笑一聲，他的袖口別著一枚鑲嵌鑽石的咖啡豆袖扣，\"墨西哥人至今還在紀念那位向美國割讓半壁江山的桑塔·安納將軍，卻對解放者如此憤恨，真是有趣的曆史觀。\"
桑切斯的手已經按在左輪槍柄上，趙軒逸見狀立刻上前半步，用指尖輕叩展櫃玻璃：\"諸位，不如先看看這幅畫的創作年份。\"他指著畫框右下角的簽名：\"蒂亞戈·裡韋拉，1859年作。那時美墨戰爭已結束十年，得克薩斯早已歸屬美國，為何畫家會將那裡標注為哥倫比亞領土？\"
卡洛斯·門德斯的臉色突然變得難看：\"這...不過是藝術家的浪漫想象...\"
\"不，這是政治投機。\"趙軒逸從皮夾中取出一張泛黃的剪報，\"1859年，哥倫比亞正與美國爭奪巴拿馬地峽的開鑿權，這幅畫曾在紐約展出，當時的《紐約時報》評論其為'南美野心的藝術注腳'。\"他轉向桑切斯，\"墨西哥失去得克薩斯是因為1848年的《瓜達盧佩-伊達爾戈條約》，與玻利瓦爾無關，但某些國家確實曾試圖利用曆史人物謀取現實利益。\"
英國代表溫斯頓突然輕笑出聲：\"趙先生對美洲曆史的了解令人讚歎，難怪貴國在墨西哥的銀礦投資如此順利。\"
趙軒逸無視對方的揶揄，繼續說道：\"藝術作品難免帶有時代烙印，但我們可以用更理性的方式呈現曆史。就像去年柏林畫展處理德法爭議畫作那樣，在旁邊增設雙麵說明牌——一麵講述玻利瓦爾的解放曆程，另一麵標注美墨領土變遷的時間線。\"
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