（雅歌彌獎公關文案，第一稿）
《瑤池無戰事》兩部曲自858年問世以來，便以其恢弘的戰爭場麵與細膩的人性刻畫，成為共同歷九世紀五六十年代交替時，銀河星係最重要的電影裡程碑。
這是一部將鏡頭美學與深刻主題完美融合的偉大電影，是一曲關於自由與文明，關於發展和共榮的視覺詩篇，是對銀河文明命運共同體的宏偉讚歌。
第一部《停火線》中開幕，卡梅隆·澤米吉斯採用是一組天衣無縫的偽長鏡頭。從銀河本土的亂戰，從星球、軌道都市、宇宙空間中的處處戰火，再轉到了新大陸的瑤池上已經停歇的戰場。
隨後，便是林白白導演採用極致的對稱構圖：畫麵對半分割，左側是共同體戰壕的土黃色，右側是帝國陣地的銀灰色，中間是被炮彈炸出的焦黑地帶。士兵們各自蜷縮在掩體後，鏡頭緩慢平移，仿佛是對峙的鏡像。
宏偉和凜然，藝術便如此成立了。
而當席勒將軍遇刺後，瓦亞利與蒙蛟在李元帥格勒地表的城市廢墟中沉默行走的段落，則是一段超過十分鐘長鏡頭。
以瓦亞利上校的視覺，我們穿過了廢墟，越過彈坑、看到了燃燒的AT，看到了擱淺的艦船。當然了，看到了所有還活著的人。
和平不是懦弱的妥協，是勇敢的抉擇。
……
第二部《建設者》的色彩運用堪稱教科書級別。影片前半段，瑤池基地仍籠罩在戰爭的灰藍色調中，即便雙方合作建設，畫麵依然透著清冷。
然而，當沃夫林人擲彈兵第一次與魯米納人工兵共進晚餐的時候，燈光光芒映照在他們臉上，暖黃色調開始滲透畫麵。
此後，綠色植被、紅色旗幟、藍色工作服，灰暗的星球被絢爛繽紛的色彩填滿，文明正在廢墟上的重生。
最精妙的色彩處理出現在亞蓮恩準將、瓦雅利上校、蒙蛟上校與第三席的對決時。
紫色、藍色、金色的光暈在黑暗中流轉，既展現了靈能的神秘，也隱喻著堂皇的寬容，如何消解陰暗的猜忌。
在智械戰爭結束後的今日，文明命運共同體的走向如何？《瑤池無戰事》告訴了我們答案。
《瑤池無戰事》的惡臭政治宣傳
作者：為了金色的純淨宇宙
《瑤池無戰事》，兩部體量一般的B級戰爭片，在859年進入了銀河票房榜的前十位。片方大賺特賺，但野心卻不僅僅如此，更是入圍了共同歷860年的雅歌彌最佳影片。
正因為如此，在一片浮誇讚譽聲中，筆者不才，作為一個有良心的青年歷史啊呸，影評家，我們有必要揭開這部電影浮華的外衣，審視其內在的政治操弄。
毫不客氣地說，這部影片就是第二共和國先驅黨政府，與聯盟左翼合縱組織，共同炮製的政治宣傳片。
其商業價值是操作的結果，且藝術價值更是被嚴重高估。
這樣的影片如果能獲得雅歌彌獎，簡直是對銀河電影歷史的犯罪！
影片聲稱基於「真實歷史」，但稍微看過各路有良心的青年歷史學家的書籍解讀的人，便應該要知道，瑤池停火的過程遠沒有電影中那般浪漫。
根據戰後解密的帝國黑樹機關檔案，當時雙方之所以停戰，純粹是因為帝國艦隊在和楊艦隊的捉迷藏中已經疲於奔命，無法再對瑤池增兵。瑤池帝國軍補給時有時無，士兵厭戰，在後勤上甚至比不上擁有李元帥格勒地下城的共同體守軍。
而另外一邊的共同體第三十八師，在兩年的攻城拉鋸戰中傷亡率已經超過了四成。他們同樣也沒有兵員補充。
要知道，所謂的李元帥格勒的三十萬市民，可有三分之二都是從掠奪者手中解放的前奴工。他們不是人類，對帝國沒有義務，對共同體也更談不上忠誠。
到了這個時候，選擇停火是雙方的現實所需，與所謂「人道主義覺醒」毫無關係。
至於影片刻意塑造的西蒙·瓦亞利上校「克製、冷靜，識大體」形象，更是對歷史的嚴重歪曲——真實的瓦亞利其實是共同體先驅黨的激進分子，還是那條魔龍最忠實的忠犬。
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