民暴行的浪漫粉飾，是對占領者與被迫者之間不平等關係的無恥美化。
如果這樣的電影都有資格「歌頌愛情」，那統治半個銀河的奴隸製種族主義帝國，便一定是個天下大同的理想國。所有的龍王都一定是捨己為人的聖賢，他們的神主牌都應該供奉在祠堂裡，享萬家香火。
我奉勸所有對其吹吹捧捧的文化名人們，趕緊把你們家的祖宗牌位都換成帝國老爺們的名字吧。
電影將帝國侵略軍軍官與地球移民少女的初見，描繪成一場「邂逅」，是「血腥中唯一的芬芳（某著名電影評論家的原話）」。
兩人相遇的地方明明是在一場剛剛結束的戰場後，但畫麵卻偏偏被雷德利·科波拉爾先生拍得如此唯美，仿佛這不是占領區，而是一場星際聯誼會。
我得說，大導演不愧是大導演，在用鏡頭語言操弄人心方麵確實已經是大師級了。
可是，我們就要問了，這位帝國軍官柯萊恩·莫倫蒂先生，為何在新玉門，為何拿著武器？
莫要忘了，電影發生的時間是835年，新玉門帝國侵略軍的南大陸作戰失敗。為了報復，他們才用軌道轟炸抹平了四個沙民城邦，初步統計的遇害者超過了八萬人。
基於權力的不平等誕生的愛情，是愛情還是寵物？
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讓我們正視這段「愛情」中的權力關係：柯萊恩少校代表的是占領軍，擁有對所有百姓的生殺大權。
黛莉是被占領區的平民，沒有任何反抗能力。
她救助了占領軍的軍官，是居於惻隱之心，還是擔心見死不救遭到帝國的報復？要知道，在帝國軍占領新玉門之後，所有居住在圖隆周圍的原共同體公民都被頒發了「帝國預備國民身份晶片」。
他們的一舉一動，都在被全麵的監控之中。
柯萊恩·莫倫蒂少校，大貴族出身，溫文爾雅，多才多藝，會彈鋼琴，會彈吉他，會修老式的機器人和通風管，甚至是當時還未進入殿堂的新人流行歌手賽琳娜·瑪奧的粉絲。
一個貴族少爺，居然這麼接地氣，敵意就這麼被消解了。
電影給他披上了一層又一層「人性化」的外衣，讓觀眾忘記他的本質身份——占領軍的軍官。電影賦予了他如此之多的才藝，卻似乎忽略了，一個占領軍軍官，甚至傲慢到不會說地球通用語。
是的，這位多才多藝的貴族軍官，始終不過是帝國戰爭機器的一部分。他享受著帝國征服帶來的權力，享受著傲慢而不自知的優越感。
電影試圖用「個人」來消解係統性的壓迫和侵略——看，這個帝國軍官是好人，所以帝國也沒那麼壞——這是極其危險的邏輯，這也是反動統治者和侵略者最擅長耍弄的邏輯。
時間都已經進入九世紀下半葉，到了這個時代，還會被這種邏輯忽悠瘸的諸位，是否得認真反省一下自己的姿勢水平了？
《岩角九號》在戰時是帝國軍的運兵船，戰後改造成了貨船，柯萊恩·莫倫蒂在戰時的軍人，戰後成了文化活動策展人和藝人經濟，仿佛這樣就可以表達帝國鑄劍為犁的迫切和誠意。可是，表現得太迫切，那就真的不是電影，而是政治宣傳了。
黛莉的等待，被電影描繪成了一種「堅韌的愛情」，「等待的哲學」，仿佛這三十年的等待，這至死不渝的獨生，是對愛情的至高禮讚。
我就不明白了，除了等，她還能做什麼？
你們這些對著黛莉的堅持而眼淚汪汪的癡呆文婦們，有沒有考慮過，在這樣一個欣欣向榮的
更令人不適的是，導演讓艾姬和阿管這兩個後輩，在音樂節上完成「和解」。宮廷雅樂和民謠搖滾的和解，帝國與共和國的握手，多麼的美好，多麼的和諧，歷史傷口被掩蓋，歷史進入了新的一幕。
黛莉等了三十年，沒有等來自己的愛人。於是，她的侄兒和愛人的侄女，便在三十年後的今日，成就新的跨國愛情。
於是，共榮的大同社會就這麼完成了。
可是，歷史不應該是這樣運作的。殖民的傷痕不會因為兩個年輕人的相愛而癒合，占領的血淚不會因為一首歌而衝刷乾淨。
一個虛假的和解，一個炮製出來的愛情故事，永遠不可能代替歷史的清算。
真實的新玉門占領史，是飢餓、是反抗、是鎮壓、是死亡。
可是在電影裡，我們隻看見燈光，看見雪山，看見吉他，看見歌聲，看見愛情。殖民的暴力被抹去，侵略的罪惡被遺忘，留下的隻是一個「超越了戰爭」的美麗謊言。
於是，歷史被犧牲了。
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