王皓重生的時代，正是2005年。
對於這個年代大多還在使用傳統按鍵手機的人來說，或許13年以後發布的菊廠p20智能手機，確實可以稱得上是科幻造物。
而這，就是王皓為電影《活埋》的男主角所準備的那台，貫穿了大半部分劇情的重要道具。
本來依照他一開始的想法，是隨便從讚助商正在發售的手機中選擇一款，作為廣告植入的道具。
然而在看過現如今大部分款式的手機後，王皓不得不吐槽一句“太醜了”！
畢竟如今才2005年，市場上大部分的手機型式，還是以翻蓋和滑蓋的按鍵機為主，特別是他們的讚助商步步高，手機業務才剛剛起步，產品大多數也是以低端機為主，外觀更是不忍直視。
如果換做是其他導演，這也不是不行，畢竟現實情況就是如此。
然而麵對這種情況，王浩思前想後了一番，最終還是做出了決定。
改！
他們要拍的是商業科幻片，是發生在未來的故事，既然如此，那麽在各種細節方麵，就要注意體現出科幻元素。
為此電影中的重要道具——手機，自然也就成為了科幻元素的載體之一。
在科幻作品中，無論是小說，還是電影，對於未來的想象與憧憬，都是一個亙古不變的話題。
這一點，不說科技革命啟蒙人凡爾納在小說中所提到的電動潛艇（1869《海底兩萬裏》）、航天器（1865《從地球到月球》）、全息投影（1848《喀爾巴阡古堡》）和直升機（1886《征服者羅比爾》）。
就說著名的科幻作家艾薩克·阿西莫夫，他就曾對半個多世紀後的生活有著這樣的描述：
“交流將變成可視可聽的，你在打電話的時候還可以看到對方，徘徊在太空中的衛星將使你可以在世界任何一個地點，包括南極的氣象站裏，直接撥打電話。
計算機將大大縮小，並成為機器人的‘大腦’，有這種‘大腦’的無人駕駛汽車開始實驗，有無人駕駛的飛船能降落在火星上，載人探險則在準備之中。
全球人口可能達65億，貧富分化加速。”
光是從這些前輩的腦洞來看，王皓如今拿出來的“智能手機”，似乎也都有些不值一提了。
然而在張揚的眼中，即便是這些，也足以讓他對王皓佩服得五體投地。
“老大，你這腦子究竟是咋長的？連這種手機都想得出來。”
張揚看著坐在電腦前的王皓，眼神裏滿是崇拜。
就在幾天之前，當王皓將記載了各種參數、指標和功能的設計圖遞給他時，他就已經身陷其中，為這個極具科幻氣息的小東西深深著迷。
沒有哪個男性不會對它感興趣，特別還是一個喜歡科幻和模型的技術宅男。
於是這家夥直接就沉迷了進去，依照王皓所給予的信息和數據，一點點對其進行完善，終於在這幾天做出了合格的“智能手機”設定集。
王皓手中的那個本子上，不僅有這部手機的外觀、形狀，還有張揚在查閱資料後，對於這部手機性能的完善。
例如那手機背後的攝像頭型號，內部的電池規格，大致的內部結構布局，外殼所使用的材質、顏色，屏幕的分辨率。
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這些張揚都儘自己所能的進行了猜測與標注。
雖然這些標注的數據在王皓看來還有些謹慎，不夠大膽，而且相關的參數也不會反映到電影中，但張揚的這種認真、細致，還有對科幻電影的熱忱，都讓王皓對他十分滿意的。
科幻電影的製作，要的就是這份細致和嚴謹。
不說別的，就王皓所知，前世郭凡導演在拍攝《流浪地球》時，光是概念設計圖，都畫了3000多張，小到主角個人的生平介紹，大到行星發動機的各個部件，力求建立一個真實、完善的科幻新世界，好讓
觀眾能夠擁有身臨其境的感覺。
《活埋》雖然不是《流浪地球》那樣的大製作，但也是“科幻電影宇宙”的一部分，這種細微之處的設計，自然也要力求完美。
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