但“成為畫中人”這樣離奇的體驗，對她而言還是破天荒的頭一遭。
聯想到自己每夜都會化身魚類，她不禁自嘲地苦笑了一下，低聲糾正道：“不對，準確地說，現在是成了‘畫中魚’才對。”
不過，她很快便冷靜下來。
她意識到，雖然此刻外界正是深夜，理論上是她被“吸入”畫中的時間，但此刻她身處的是自己絕對掌控的係統空間之內。
作為空間的主人，這幅卷軸的力量似乎無法穿透空間的壁壘將她強行吸入。
這讓她獲得了一個相對安全的觀察和研究環境。
她開始回溯原主林雨薇的記憶。
一個被她之前忽略的關鍵細節突然清晰起來——原主是從七歲那年開始，才出現夜間化魚進入海底世界的情況。
那麼，七歲之前呢？
為什麼關於七歲之前的記憶如此模糊，甚至可以說是一片空白？
按理說，七歲的孩子應該已經能夠記住不少事情了，不可能完全沒有印象。
而她接收到的、屬於林雨薇的記憶碎片裡，確實嚴重缺失了七歲之前的部分，仿佛那段人生被憑空抹去了一般。
蘇月不禁感到一陣懊惱，用力揉了揉眉心。
這麼明顯的時間斷點和記憶空白，她之前竟然因為專注於應對眼前的危機和調查當鋪之事，而完全忽略了！
這無疑是一個極其重要的線索，很可能與原主的真實身份、這幅卷軸的來曆，以及整個事件的根源都有著莫大的關聯。
蘇月很想立刻帶著那顆紅色珠子，再次進入畫中世界，親身試驗一下珠子是否會對那片海域或自身狀態產生影響。
但理智很快壓過了衝動。
這幅卷軸的來曆太過蹊蹺，它為何會出現在父母箱底？它與自己化魚入海的能力有何關聯？
這些關鍵問題都還沒有答案。
在不明確其真正用途和潛在風險的情況下貿然行動，很可能引發不可控的後果。
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她決定還是謹慎些為好，先將此事調查清楚。
眼下最直接、最有效的辦法，似乎就是向這具身體的父母——林濤山和王秀蘭，詢問這幅畫的來曆。
他們必然知道些什麼。
但緊接著，蘇月想起了自己之前情急之下，從空間裡隨便找了一幅外形相似的普通卷軸放回藤箱作為替代品。
那幅臨摹品太過粗糙，萬一被父母仔細查看，很容易看出破綻，反而會打草驚蛇。
為了確保萬無一失，蘇月決定在係統空間裡準備好紙墨，利用空間內時間流速不同的優勢，親自仿製一幅。
她憑借穿越多個世界積累的見識和繪畫功底，雖然無法完全複製原畫那種蘊含神秘意蘊的筆觸和神韻，但單純模仿其畫麵內容、布局和大致風格，做到八九分形似還是沒問題的。
這樣的仿製品，足以瞞過對原作細節並不十分熟悉、或者隻是將其當作普通物件保管的父母。
她仔細地再次端詳真跡，將畫麵細節牢記於心，然後開始專心致誌地進行臨摹。
完成後，她將真跡小心翼翼地收回空間深處妥善保管。
這一夜，或許是取走了卷軸的緣故，蘇月沒有再感受到那股牽引力，也未曾化作魚形，平靜地度過。
這讓她更加確信，卷軸就是她夜間異變的關鍵。
大年初一，按照慣例，林濤山夫婦帶著兩個兒子出門給族中長輩和鄰裡拜年去了。
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