有加，賞賜無數”，甚至允許他自由出入宮廷秘閣，隨時研習書畫。
他先後擔任右軍將軍、吳興太守等職，雖有政務在身，卻從未停止繪畫創作。
他的畫作不僅在南朝備受推崇，甚至傳入北朝，被北朝貴族視為珍寶。
據說北齊文宣帝高洋曾派人南下建康，重金求購張僧繇的畫作，足見其藝術影響力已跨越南北對峙的政治壁壘。
張僧繇之所以能成為中國繪畫史的裡程碑式人物，核心在於他對傳統繪畫技法的突破與革新，開創了影響深遠的“疏體”畫法，與顧愷之、陸探微的“密體”形成對峙，奠定了中國繪畫“疏密二體”並行發展的格局。
魏晉以來，顧愷之、陸探微的“密體”畫法一直占據主導地位。
顧愷之的線條“如春蠶吐絲，細密綿長”，注重線條的連貫性與韻律感；陸探微的“一筆畫”更是將線條的勁利發揮到極致，“筆跡勁健，如錐刀焉”，人物形象“秀骨清像”，儘顯魏晉風骨。
而張僧繇則在繼承傳統線條精髓的基礎上，大膽簡化線條，以“筆才一二，像已應焉”的簡練筆法，塑造出更具動態與氣勢的形象。
他的線條“疏朗挺拔，剛柔並濟”，不再追求線條的細密纏繞，而是通過寥寥數筆勾勒物象的核心特征，卻能精準傳達其神韻，這種“以少勝多”的表現手法，被後世稱為“疏體”。
“疏體”畫法的出現，與南朝後期的社會風氣密切相關。
梁代國力漸盛，社會風氣從魏晉的清談玄虛轉向豐腴華美，藝術審美也從“秀骨清像”向“豐腴健壯”轉變。
張僧繇的“疏體”恰好契合了這種審美變化，他所畫人物“麵短而豔”，體態豐腴，神情飽滿，充滿生命力，與顧愷之、陸探微筆下“瘦骨嶙峋”的文人形象形成鮮明對比。
這種風格的轉變，不僅是藝術技法的革新，更是時代精神的折射，體現了南朝兩代的繁榮氣象與人文情懷。
除了“疏體”畫法，張僧繇對色彩的運用也極具創新。
他打破了此前中國繪畫以單色為主的傳統，大膽吸收天竺“凹凸暈染法”的精髓，將色彩的明暗漸變融入創作之中，使畫麵更具立體感與真實感。
在佛像畫中，他通過朱砂、石青、石綠等礦物顏料的深淺搭配，表現佛像的衣紋褶皺與麵部神情，讓佛像“莊嚴神聖，栩栩如生”；在山水畫中，他以淡墨渲染遠山，以重墨勾勒近景，形成遠近分明的空間層次感，為後世山水畫的“水墨暈染”技法奠定了基礎。
張僧繇還注重繪畫的“寫意性”，強調“以形寫神”的深化與拓展。
他認為繪畫的核心不在於描摹物象的外在形態，而在於捕捉其內在神韻與精神氣質。
在繪製肖像畫時，他往往不急於下筆，而是先與被畫者交談，觀察其言行舉止，把握其性格特征，再揮筆創作，因此他的肖像畫“不僅形似，更有神似”；在繪製佛像畫時，他既尊重佛教藝術的莊嚴性，又融入南朝士人的人文情懷，讓佛像既有神性的威嚴，又有人性的溫情，這種“神形兼備”的創作理念，對後世繪畫產生了深遠影響。
更多小說內容請訪問o o p . t w
作為“張家樣”的創始人，張僧繇的佛像畫樣式成為後世佛教藝術的典範。
他所畫佛像“肢體勻淨，衣紋流暢”，一改此前佛像的西域風格，融入中國傳統服飾的飄逸感，形成了獨具特色的東方佛像樣式。
唐代畫聖吳道子的“吳家樣”、塑聖楊惠之的佛教雕塑，都深受“張家樣”的影響；日本、朝鮮等東亞國家的佛教藝術，也通過唐代的文化交流，間接吸收了“張家樣”的藝術元素，可見其影響之深遠。
遺憾的是，由於年代久遠、戰亂頻繁，張僧繇的傳世真跡極為稀少，如今我們已難覓其原作真容。
據史料記載，他的畫作數量頗豐，僅《梁書》《南史》《曆代名畫記》等典籍中提及的作品就有數十幅，涵蓋佛像、肖像、山水、禽獸等多個題材，如《維摩詰像》《吳主孫權像》《梁武帝像》《雪山紅樹圖》《龍虎圖》等。
這些作品在後世曆經滄桑，大多毀於戰火或流失海外。
。崇推為極其對都基隆李宗玄唐、民世李宗太唐，府秘家皇於藏收被，世存分部有仍作畫的繇僧張，時代唐
。免幸能未也作畫的繇僧張，掠劫或毀焚被品珍畫書量大，陷淪京兩陽洛、安長，後亂之史安但
。點特法技的”染暈凸凹“與韻神的法畫”體疏“繇僧張見窺中從能仍但，本摹代唐是為認者學分部被雖，》圖形神宿八十二星五《的院物博宮故於藏現如，今至傳流本摹量少有僅，少稀發愈跡真繇僧張的世存，後以代宋
。傳流久永以得，承傳的家畫代曆與本摹世後、載記料史過通就成術藝的繇僧張但，尋難跡真管儘
”。也周意而周不筆雖此，落缺見時，畫點披離。焉應已像，二一才筆，畫之繇僧張“：他讚盛中》記畫名代曆《在遠彥張家論畫代唐
”。今古絕冠，物人釋道，時一高名，畫善繇僧張“：道價評也中》誌聞見畫圖《在虛若郭家學文宋北
。位地史曆與色特術藝的繇僧張了括概準精價評些這
。道稱所世後為也格品人為的繇僧張，就成的上術藝了除
。”作創心潛，榮虛慕不“，心之畏敬的術藝對著持保終始卻，下天滿名、位高居身雖，遜謙勉勤生一他
。展發的畫繪朝南著動推續繼，法畫”體疏“的繇僧張了承繼們他，等宗覺僧、賁蕭如，子弟的秀優批一了養培，授相囊傾家畫輕年的教求來前對，輩後攜提於樂他
。力魅重雙的德藝與治文其顯彰，德頌碑立他為曾姓百興吳，戴愛姓百地當受深，廉清政為，苦疾姓百心關他，間期職任方地在
。跡軌展發的畫繪國中了造塑刻深，年千越跨響影術藝的繇僧張
家畫世後為，式範本基大兩的畫繪國中了成構同共”體密“的微探陸、之愷顧與，法畫”體疏“的創開他
