第5章 研討會
在餘切去往蓉城的過程中，前一個星期，《紅岩》雜誌的主編黃興邦也看到了他這一篇奇文，《天若有情》。
《紅岩》雜誌是省級刊物，戰績輝煌，79年創刊後，立刻有周克芹《許茂和他的女兒們》發表，並在去年拿到第一屆茅盾文學獎，這幾年發掘了一批年輕創作者，同時也大力轉載和推廣現實題材作品。
其實從藝術性上來講，《天若有情》是缺乏的，但故事確實真摯動人，所以回信通知錄用。
黃興邦本人寫小說沒天賦，他主攻報告文學。
《天若有情》正是一種第三者的旁觀敘述，讓他覺得挺稀奇，另外，題材的創作也對應了國內嚴峻的治安現實，無疑具有某些現實因素的對應，符合雜誌對現實題材作品的一貫偏愛。
作者的文筆老道辛辣，尤其有一種莫名的可讀感，每每到他有一絲絲要失去閱讀耐心的時候，就立刻拋出新的吸引點，這和傳統小說的詰屈聱牙完全不同，他還不知道那是一種名為爽文節奏感的東西……總之，拿到這篇稿子後，黃興邦一口氣讀完了整個故事。
並抽了一根煙。
太爽了，就像是在看電影，有畫麵感。
黃興邦吸了吸鼻子，為結局的戛然而止感到惋惜。
故事裏麵的主角華弟，終究是死了。
作者餘切是個名不見經傳的新人，但一度令他以為是某個大神的馬甲，看看他的投稿地，萬縣，他的風格和萬縣的另一個文壇大哥馬識途是很相似的：不愛炫技，無長篇大論的描述，可讀感好，故事性強。
不僅描寫了英雄人物的光輝形象，也展現了他們在現實困境中的掙紮與矛盾。
而餘切是反過來了，寫一個小混混，但也寫出英雄氣，叫人喜歡他，最後卻又讓其橫死街頭，然後你不禁想，卿本佳人，奈何做賊？
隻能說一句，妙！
這篇稿子在《紅岩》雜誌的編輯室傳開，不少人想見見這個餘老師是何方神聖。
“他肯定是筆名，誰會叫這個名字呢？像是搞數學的。”
“歲數不小了，至少也得是個中年人，一些提點、感悟，不是年輕人想得到的。”
“這人以小見大，寫的是愛情故事，說的卻是現下的社會……無所事事的人那麽多，都沒有工作，怎麽能不生事呢？”
正好，黃興邦得知馬識途本人回家探親，順道路過渝省《紅岩》編輯部去蓉城（他本人已在蓉城定居），於是給他看了這位餘切的作品。
馬識途的評價很高。
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八十年代的許多作品存在可讀性不強，過於發散的問題，而這個故事卻沒有，契合馬識途本人的創作理念：以讀者優先，擺一個好耍的龍門陣（俚語：聊天，講樂子）。
他說，餘切這個作品是為讀者服務的，以讀者為本。
現在很多作家忙著搞傷痕文學，忙著控訴、表達，他們沒有珍惜自己文字與讀者見麵的機會，錯誤的以為，讀者會永遠的看下去，對他們那套東西癡迷下去。
有時候看看上麵的文章，還不如我三十年代後期，當地下黨的時候，和小衙門和機關結識過的那些小人物擺的龍門陣有意思！我去他們那坐冷板凳，喝冷茶，亂扯談，擺龍門陣，聽到了我難以想象的奇聞異事！事實也的確如此啊，其實僅僅是五六年後，到八十年代末，已經有很多作者感到“文學和群眾之間曾無與倫比的親密關係”已經消失了。
為什麽消失的如此之快，恐怕這是作者們該去反思的事情。
適逢川省文協在蓉城搞研討會，一些年輕作家和老牌作家前去參加，大家建議，讓這個餘切來研討會上聊聊他的見解，正好也借此見見，他是何方神聖。
黃興
邦的手裏缺文章，他也跟著去蓉城公費旅遊，和餘切當麵交流，最好是督促餘切寫一篇文出來，考慮要不要長期合作。
餘切有可能是一個高產作者，他符合高產作者的基本特征：
無業遊民，新人，喜好現實題材類型，文風獨特——這種人往往在一段時期內，他的靈感火花仍然會閃爍下去。
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