學主要是後現代主義的成熟運用，開始玩敘事結構，以及對現實主義的批判……但這些都是大家都能想得到的，他現在比較不同的是，有移民文學、種族主義文學的興起……這是一批二戰後受教育的黑人作家開始興起的浪潮，而其他各國都不具備這種條件；還有就是對消費主義的反思……”
季線林是一個水平很高的研究員，他聽出來餘切對美國文學的想法，和對拉美文學的分析思路是相同的：
他總喜歡從文學產生的物質基礎去考慮，這是一個研究者的思維慣性。
比如餘切認為，拉美文學之所以顯得“魔幻”，因為拉美大地處處是狠活兒。
美國黑人文學之所以興起，因為美國黑人吃飽了，甚至搞起了“性解放”運動——飽暖思淫欲。
其他地方的黑人還沒吃飽，寫什麽小說呢？於是就隻有美國黑人產生了有影響力的文學。
季線林說：“你確實有東西，喜歡從物質基礎去分析，這算是你自己的方法論——你那個《拉美文學的現實主義》，我自作主張找人幫你看了，爭議很大，阻力也大，但是我們燕大是站在你這邊的。”
“我們學校，有個西班牙語教授趙德明暗地裏支持你，但是他不理解你為什麽要搞結尾的預言？萬一搞錯了怎麽辦，你前麵的足夠支持你結論了。”
餘切有種驚喜的感覺，他沒有期望這個論文能在發表前，迅速的引起注意，結果卻早已經得到了業界的關注。
𝘄𝘁.𝗽𝗼𝗼問訪請，節章新最受享間時一第您讓
臉變就秒一下，的嘻嘻笑是還秒一上林線季，到想沒是可
”？嗎是了你教能麽什沒的係學文們我得覺你？係學文們我來不麽什為，好麽這得搞究研學文你“，了色
)完章本(
