第43章 是一個編輯，也是一個讀者
步鑫生何許人也？
如果說《天若有情》是11月最火的小說，那麽步鑫生就是當下最火的“明星”。
這人在浙省某襯衫總廠當廠長，為了提高廠子效率，搞起了獎金製度，“上不封頂，下不保底”，然後夏天被新化社某記者采訪，寫了一篇《一個有獨創精神的廠長——步鑫生》。
文章送去了內參。
內參是新化社比較獨特的新聞產品，不用於公開發表，而是供領導層“內部參考”。
有大領導覺得步鑫生搞得好，要求大力推廣他。
於是，全國文學界也包括新聞界，廣泛的、重複的報道步鑫生，最終導致其有關的文章登上了幾乎所有媒體的頭版頭條，一大批作家也開始寫“步廠長文學”，它們都以各種形式乘上了春風，得以發表在各大刊物。
然而，這些小說對後世幾乎沒有產生啥影響。
因為他們的小說扣得太緊了，簡直像同一個大綱抄出來的。
79年作家蔣子龍發了個短篇小說《喬廠長上任記》，獲得當年全國優秀短篇小說獎，拿到了讀者中最多的票數，而後“廠長文學”的樣板戲卻每況愈下，直到被淘汰，這也是很快的。
在本質上，這些小說是同一個小說，看了一本就沒必要看其他的了。
所以餘切說：“也許，我們還是得回到普通人那裏去，去寫普通人的現實生活，抒發人本來就有的感情，這是我的想法。”
餘切說的非常客氣，但大家莫名覺得，他說的是對的。
劉振雲聽罷，覺得自己來社團來對了。
他仿佛找到了大佬的肯定。
本科生的時候，劉振雲寫的小說改來改去，登個校園刊《未名湖》居然十分艱難，得師姐查建穎三番五次的幫他改。
以至於劉振雲一度懷疑自己不會寫小說。
他一直覺得自己的特長是寫“普通人的生活”，再加點戲劇性的幽默，然而，他不知道自己這種寫法是否有人看。
說到底的，這會兒國內的小說就像是民國白話文發展時候一樣，有很多人在寫小說，也有很多人不知道怎麽“寫小說”。
討論結束後，劉振雲私下找到餘切。
“我有個小說準備寫……一個複員軍人回鄉後參加高考複習，另外幾個農村青年，為改變貧困的命運也參加高考，是我幾年前的真實經曆。”
餘切問：“你以前當過兵？”
“當過兵！這個小說基本上就是我的自傳，我甚至打算用第一人稱‘我’。”
第一人稱又怎麽樣呢？又不是寫網絡小說，你還怕撲街嗎。
餘切好像對這個小說發展有點印象了，“你打算取個什麽名字？”
“《塔鋪》。這個地方，其實就是我老家延津王樓。”
哦！這個《塔埔》啊。
這個小說是劉振雲的成名作，一發就是《人民文學》，可比餘切的起點高了不少啊，拿到了當年的全國優秀短篇小說獎。
之所以《塔埔》不太出名，是因為劉振雲後來的小說《一地雞毛》太出名了，更別提之後的一係列電影劇本。《塔埔》是標標準準的新現實主義小說，也符合餘切所倡導的理論——看來，咱新現實社團的左護法已經找到了，就是你啊，振雲兄。
“但是，我對寫出這個小說一直有疑慮……”劉振雲說。
“你疑慮什麽呢？”
“我感覺這個小說的故事發展，和你的《高考1977》太像了，你看啊，我也是寫幾個年輕人，你也是……你是發生在1977，我發生在1978……”
劉振雲越說越沮喪，他此時才意識到，“不
知道為什麽，我一直覺得，我好像活在你的陰影當中。”
餘切寫的《高考1977》原本是一部電影劇本，肯定晚於《塔埔》，到底誰抄誰還講不清楚，很難說有沒有參考到劉振雲的《塔埔》。
因為劉振雲以後成為了國內最好的幾個電影編劇之一。
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