？這話是不是太大了？」
「不大，不大！」陳東傑說，「我已經調整過一輪，說實在的，我心中想寫的比這還要大！」
「你心裡麵就這麼覺得餘學好？」
「當然了，一句頂一萬句啊！」
餘切看到這篇「餘學研究」很欣慰。他望著眼前的陳東傑：小陳已經越來越像是《十月》三代目的樣子了。
陳東傑曆史上確實是《十月》的三代目。
他準確發現了文學消退的真相：八十年代，由於各方麵因素，作家事實上成為了意見領袖，兼任調查記者、娛樂明星等等。
其實很多人是不看文學的，至少是不能分辨文學好壞的一大眾對這個作家的評價，完全看這個作家到底乾了多少真事兒。
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等到特殊時期，這一特殊地位一消失，作家自然就走下神壇了。
作家應爭取這些夾縫中的表達權利，而不是滿腦子鑽研文字—這沒用！
「你寫的可以，就是把我誇得太多，我受之有愧。」餘切說。
陳東傑當然不會謙虛：「我把文章發到《十月》編輯部，看看編輯們怎麼評價？我相信他們會給出妥當的評價！
這篇名為《群眾中的餘先生》的文章傳真到了京城。
不用多說，老編輯一拍大腿，副社長張守任道：「這樣的文章不發去《十月》，還有什麼擔得起？」
全體一致通過。
《十月》是有個文學賞析板塊的。1991年六月刊的《十月》，久違的迎來了銷量的大上漲。不僅上麵連載有餘切的新小說《一個都不能少》，更有隨行編輯陳東傑對餘切的研究稿。
在這篇研究稿中，讀者看到了餘切赴美後如何被海外讀者歡迎，即便是《一個都不能少》這樣的純中式小說，竟然也引得美國人來捐款。
「餘老師把群眾路線都貫徹到美國人身上了！」
這一年，內地作家管謨業正在新加坡和馬來西亞參加文學活動。在這裡，他見到「餘學」盛況，幾乎所有人都和他詢問他和餘切生活的細節，那些人的眼中充滿希冀，即便管謨業把一件事情講了許多遍，他們還是百聽不厭。
「我一開始是餘先生的書迷，像你們說的，我屬於是餘主義分子」，1985年杭城會議我還和其他人大吵一架，就因為京城來的陳建工批評了餘先生，而我認為他沒有那個資格————」
「等到了餘先生開班授課之後，反而不如那麼親近了。為什麼？因為餘老師的老想著把我擰」過來，而我不願意————」
「他為什麼要擰」過來？是這樣的，他覺得我不應該寫什麼魔幻現實主義，可我實在是控製不住！」
管謨業來馬來西亞是領獎來的，賺錢來的。過去幾年，管謨業已經在華人世界闖蕩出名聲。
他小說《紅高梁》被導演張一謀翻拍成電影之後，賺了四千塊錢，之後又迎來了版稅時代，他終於「暴富」了！
這段合作相當愉快，因此張一謀讓管謨業再寫一個本子，要求「一有大場麵，二有農村題材」，等到管謨業把小說《白棉花》寫出來之後，張一謀看了卻不答應了，說這「小說為了拍電影而寫，不好」。
事情黃了！
而且張一謀如今是大導演，身邊多的是願意提供劇本的作家。他有十個百個「管謨業願意上門合作。
以前，作家代表文壇統治影視圈，任何導演、影帝影後，都要求著大作家給劇本。而現在起了一些變化：厲害的導演，已經能對作家挑挑揀揀。
作為親曆這十年滄桑的管謨業，還是挺唏噓的。
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