第131章 論演技
沒打算對這個問題矇混過關，亨利認真說道：「先讓先生知道，我在成為老板的助理之前，在好萊塢當了幾個月的演員。
「電影中擔任背景板的那種，就是走來走去，不會有台詞，不會有鏡頭。不過這並不妨礙我觀察那些知名演員，以及琢磨著所謂的『演技」。
「有些人是所謂的方法派，有些人是體驗派。還有些人會拿表現派說事，但其實這個流派的做法，是導演在負責的，跟演員沒有很大的關係。
「不管一個演員，用什麼樣的方法琢磨演技；有些人成功，有些人失敗，還有些人會被評價不論演什麼，都像是在演他自己。
「其實所有的演技技巧，都在強調一件事情，就是讓演員融入角色中，成為他，而不隻是單純的扮演他。
「但為什麼有些人可以成功，有些人不行呢？我覺得成功的那些人，是因為他們的性格中本就有這個角色所需要的部分，所以被導演提煉出來。
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「又因為整場戲的氛圍，都是在為這個角色服務的，所以兩者相加，相得益彰。這其實就是表現派的理想呈現。
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「假如導演的功力不夠好，容易讓演員淪為在表演自己的評價。事實上在我看來，所有人都是在表演自己呀。
「隻不過是某部分的自己，而不是全部的自己。理由當然是這部電影，這個場景，這條鏡頭需要這樣的自己，而不需要其他部分。
「當然，我也不是說那些演殺人魔、演罪犯，演得入木三分的成功演員，他們就是殺人魔或罪犯。而是他們將自己性格中的一部分放大，配合著導演，營造出觀眾眼中的角色。
「不可否認，這些人必然是性格中存在著這些暴虐，才有辦法在大銀幕上做出如此的表演。但就如佛洛伊德所強調，人是具備多相性的，而不是單一的。
「再者現代社會的法律、道德框架，限製了人們的行為。就好像我們都知道，隨隨便便揍一個人，是要背法律責任和賠償的。
「但是電影中不需要顧慮這些，那就是一個虛構的世界，要的就是衝突。人性的衝突、拳頭上的衝突，即使是那些看似平平淡淡的電影，當中也不乏理念上的衝突。
「所以即使這些演員可能在性格中存在一些不好的部分，也不代表他們的行為必然如此。每個人的心中都隱藏著暴力，但我們學做人的目的，不就是為了讓這些隱藏起來的東西永遠不會出現。
「總而言之，現在的我認為，演員在電影中的表現，其實就是展露出一部分的自己。
然後在導演與其他人的幫助下，倚靠劇情、布景和其他角色的互動，將這個自己偽裝成另外一個人。
「那麼回過頭來，我會不會因為喜歡上電影中的安娜公主、路加修女、荷莉·葛萊特利、伊萊莎·多莉特，然後覺得赫本女士不完全像這些角色，而感到失望？
「當然不會。因為在我眼中，奧黛麗·赫本既是為了握上一個記者的手，好好地做一個道別，所以和所有人握手的公主。
「也是在戰爭中也不改其天真，更因為戰爭而成長的娜塔莎·羅斯托娃。更是那個和心懷不軌的歲徒鬥智鬥勇的蘇西·韓德瑞克。
「他是一個人，也是所有人。我甚至能因為近距離看到他，所以認識更多奧黛麗·赫本。作為一個影迷，還有比這更幸運的事情嘛。失望，不存在的。」
其實在亨利長篇大論的時候，餐廳已經開始上菜了。隻是兩個聽眾都顧不上吃，光顧著吃驚了。
曾為演員的奧黛麗·赫本，當然對亨利話中關於演技的部分感觸最深。
也無法否認縱使自己性格中沒有某些負麵表現，為了表演，自己也必須去試著理解，
然後演出來。
這麼一來，即使原本自己的性格中沒有這些，也會變得有了。要不就不會有某些人入戲太深，走不出來的說法。
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