動了一下，想說點什麼，但最後隻是點了點頭。
林梓明下了車，關上車門，跟著那個穿灰色亞麻襯衫的男人走進了帕蒂爾府的大門。
碎石子在他們腳下發出細碎的聲響，像很多人在同時低聲私語。
林梓明注意到那輛紅色皇家恩菲爾德的輪胎上沾著新鮮的泥，還沒乾透，說明它今天早上剛從某個不是柏油路的地方開過來。
他看到奔馳S級的後保險杠上有一道細細的劃痕，右側比左側嚴重，說明開車的人不習慣靠左行駛——可能是從英國回來的，或者去英國讀過書。
他注意到這些，不是因為他刻意在觀察，而是因為這些信息會自己湧進他的意識裡，像水找到裂縫一樣自然。
帕蒂爾府的一樓大廳很大，大約有兩百平方米，地麵鋪著米白色的大理石，牆上有幾幅尺寸誇張的油畫——不是真正的油畫，是那種在商場裡批量出售的、印在帆布上的複製品。
畫的題材都是印度神話：濕婆、杜爾迦女神、象頭神伽內沙。
每一幅畫的下方都有一盞小燈，燈光打在畫上，讓那些廉價的顏料泛出一種不屬於藝術的、完全是商業的光澤。
大廳的正中央是一張巨大的辦公桌，桌上放著一部座機電話、一個筆記本電腦、一摞文件和一杯已經涼透的馬薩拉茶。
桌後麵沒有坐人，但椅子上放著一個靠墊，靠墊上繡著一行印地語，林梓明看不懂，但他猜大意是“我才是老板”。
大廳的左側有一道旋轉樓梯，柚木的，扶手被磨得很光滑，在晨光裡泛著一種深琥珀色的光。
管家走在前麵，林梓明跟在後麵，之間的距離始終保持在一米五左右——不遠到顯得親密，不近到顯得威脅。
二樓、三樓、四樓，每一層的樓梯口都有一扇門，但門關著，沒有聲音。
五樓的門開著一條縫，林梓明瞥到裡麵是一個巨大的開放式空間，擺著幾十張辦公桌，桌上都有電腦和文件，但沒有人。
周六早上九點多，整個五樓都是空的。
六樓沒有門。
六樓是一個空曠的、沒有任何家具的灰色水泥空間，牆上和地上都是裸露的混凝土，連膩子都沒有刮。
但這個空間不是被廢棄的——地麵上有一個清晰的、用藍色膠帶貼出來的正方形，大約兩米乘兩米，正方形的正中央放著一把折疊椅。
林梓明看到那把折疊椅的時候，他的步頻沒有變化，但他的瞳孔在零點三秒內完成了一次極快的、深度的對焦。
他見過很多次這種場景。
每一個靠暴力維持權力的人，都會在某一個地方留出一個這樣的空間——一個沒有窗戶的、沒有攝像頭的、沒有任何人能聽到任何聲音的空間。
折疊椅是給“客人”坐的。
藍色膠帶的正方形是給“員工”畫的線——站在這條線後麵，閉嘴，不要問問題。
他們繼續往上走。
七樓沒有門。
七樓是整個樓層被打通的一個巨大的房間，三麵是深色防彈玻璃幕牆，一麵是掛著那麵橙色競選旗幟的牆壁。
地麵上鋪著手工編織的波斯地毯，深紅色底，暗藍色花紋，腳踩上去像踩在苔蘚上一樣柔軟。
天花板上有燈光，但不是明亮的日光燈，是暖黃色的射燈，把整個空間的色調調成了一種介於黃昏和夜晚之間的曖昧狀態。
阿拉伯海在玻璃幕牆外麵鋪展開來，灰藍色的，和孟買的天空在遙遠的水平線上融為一體。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
幾條貨船停在海麵上，看起來像被誰隨手丟在藍色桌布上的幾粒米。
房間的中央是一張巨大的柚木辦公桌，桌上沒有電腦，隻有一部座機電話、一個水晶煙灰缸、一盒沒拆封的大衛杜夫雪茄、和一個相框。
相框裡是拉傑·帕蒂爾和一個老人在一個花園裡握手的照片。
老人的臉被相框的反光遮住了，但林梓明從那個人的站姿、手的位置和西裝的剪裁方式，認出了他是誰。
不是ElPadre。
是另一個老人。
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