清晨的陽光透過薄霧，灑在濱海市美術館的玻璃幕牆上。一場關於近現代國畫大師顧南洲遺作的研討會，即將在這裡舉行
陳軒、蘇晴和小林站在人群中，看著工作人員小心翼翼地將一幅名為《秋江待渡》的畫作掛上展台
“這就是引發爭議的那幅畫？”蘇晴低聲問道，她已經舉起相機，開始從各個角度拍攝
“就是它。”小林點頭，“顧南洲的關門弟子堅稱這是老師的真跡，而幾位老專家則認為是高仿。雙方各執一詞，鬨得沸沸揚揚。
陳軒沒有說話，他的目光已經完全被那幅畫吸引
這是一幅典型的“南宗”山水，江麵開闊，遠山如黛，一葉扁舟泊於岸邊，一位老者拄杖而立，似在等待渡船。整幅畫麵意境悠遠，筆墨蒼潤，乍看之下，確實頗有顧南洲晚年的風範
然而，當陳軒的天眼悄然開啟時，他看到了常人無法察覺的細節
畫卷的右下角，墨色的層次顯得有些僵硬。特別是在山石的皴法處，筆鋒的轉折過於刻意，缺乏顧南洲那種舉重若輕、一氣嗬成的流暢感
更重要的是，在天眼的視界中，紙張纖維的走向與墨色的滲透痕跡並不完全吻合，仿佛墨是後來覆加上去的
“有問題。”陳軒在心中給出了初步判斷
研討會開始，美術館館長首先致辭，介紹了《秋江待渡》的來曆。據介紹，這幅畫是一位不願透露姓名的收藏家新近獲得，準備捐贈給美術館，但在進行真偽鑒定時，引發了專家們的激烈爭論
顧南洲的關門弟子，一位頭發花白的老畫家首先發言。他情緒激動地表示，這幅畫無論從構圖、筆墨還是意境上，都體現了顧南洲晚年的藝術風格，尤其是江邊老者的衣褶處理，更是顧南洲的獨門技法，旁人無法模仿
幾位持懷疑態度的老專家則反駁說，雖然這幅畫在整體上模仿得惟妙惟肖，但在細節上仍有破綻。例如，畫中遠山的渲染過於均勻，缺乏顧南洲作品中那種“氣”的流動感；而江水的波紋處理，也顯得有些程式化
雙方唇槍舌劍，爭論不休。台下的觀眾聽得津津有味，媒體記者的閃光燈頻頻亮起
“陳老師，您怎麼看？”美術館館長適時地將目光投向了陳軒。作為近年來聲名鵲起的民間鑒寶師，他的意見無疑具有重要的參考價值
所有人的目光瞬間聚焦在陳軒身上
陳軒走上台，先是向各位專家鞠了一躬，然後才開口說道：“各位老師的分析都有道理。這幅畫確實在很多方麵都非常接近顧南洲先生的風格，模仿者的功力不可謂不深厚。
他頓了頓，話鋒一轉：“但是，我認為這幅畫是一件高仿品，而非真跡。
此言一出，全場嘩然。顧南洲的弟子臉色立刻沉了下來：“年輕人，你憑什麼這麼肯定？
陳軒不卑不亢地回答：“憑細節。
他請工作人員將畫作取下，平鋪在鑒定台上，然後拿出隨身攜帶的放大鏡：“請大家注意這裡。
他指著畫中山石的一處皴法：“顧南洲先生的用筆，看似隨意，實則蘊含著深厚的功力。他的筆鋒在轉折處會自然形成一種‘飛白’，這是多年功力的積累，無法刻意模仿。而這幅畫的筆鋒轉折，雖然也試圖做出‘飛白’的效果，但顯得過於做作，缺乏那種自然的韻味。
接著，陳軒又指向畫中江水的波紋：“顧南洲先生畫水，講究‘動中有靜，靜中有動’。他會通過墨色的濃淡變化來表現水的流動感，而不是簡單地用線條去勾勒。這幅畫的水波紋路，雖然看起來很細致，但實際上是用一種固定的程式畫出來的，缺乏變化，顯得有些呆板。
顧南洲的弟子不服氣地哼了一聲：“這些都隻是你的主觀判斷。藝術風格的解讀因人而異，你憑什麼說你的判斷就是對的？
陳軒早有準備。他請工作人員拿來了一些特殊的鑒定工具，包括紫外線燈和高倍顯微鏡
“如果說剛才的分析還帶有一些主觀色彩，那麼接下來的發現，就是客觀事實了。
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