邊是一隻梅瓶，線條倒是流暢，可釉麵上有幾處不規則的、淺淺的縮釉點，像美人臉上的雀斑，非但不掩其美，反添了幾分真實和親切。
展簽上寫著「朝鮮白瓷」，下麵還有一行小字，大約是年代和窯口。
另一側，立著幾幅油畫。尺幅不大，多是風景。筆觸粗獷，色彩濃烈，畫的似乎是南高麗的鄉間，有青灰的茅屋，有金黃的稻田，有遠處煙靄籠罩的群山。
畫麵裡的光線很特別，不是那種明亮的、一覽無餘的光，而是一種霧蒙蒙的、帶著水汽的光，將一切都染上一層淡淡的、懷舊的鉛灰色。讓人想起南高麗的老電影，想起那些已經消逝了的、舊日的時光。
還有一些版畫和手工藝品。版畫是銅版畫，線條細密，內容多是些抽象的符號或幾何圖形，搞不明白，但技法純熟，黑白灰的層次豐富，有著版畫特有的、銳利的質感。
手工藝品則雜一些，有漆器，有螺鈿鑲嵌的小匣，有用南高麗紙做的扇子、燈罩，色彩或濃艷或素淨，工藝有粗有細，但都透著股子東方的、溫婉的巧思。
沒有人。整個空間裡，隻有李樂和那個姓宋的中年人，一前一後，腳步聲在空曠的地板上盪起細微的迴響。
那人也不催促，隻是不遠不近地跟著，見李樂在哪件作品前站定，便適時地開口，用他那不疾不徐的、帶著點儒雅氣的語調，低聲介紹幾句。
李樂大都一閃而過，倒是在一件粉青釉梅瓶前站定，圍著玻璃展櫃慢慢轉了兩圈。
那梅瓶約一尺來高，小口，豐肩，瘦脛，造型優雅亭亭。
釉色是極淡的粉青，如春水初融，又似雨後天邊一抹微雲，釉麵光澤內蘊，上有細密自然的開片。瓶身光素無紋，全憑那釉色與造型取勝。
中年人見狀，走上前來，「這是十二世紀高麗青瓷鼎盛期的作品。那時候，高麗工匠在宋瓷的影響下，結合本土審美，發展出了獨特的象嵌技法。這件梅瓶雖無象嵌紋飾，但它的釉色和器型，代表了那個時代高麗青瓷的最高水準。您看這釉色，所謂的翡色，文獻裡形容它近於翡，流於青，說的就是這個。」
臨了，又補了一句，「這件作品，是從一位腳盆藏家手中回購的，在會長私人收藏裡，也算是難得的一件。」」
李樂點點頭，嘴上說著「好，好看」，心裡卻嘀咕，雖然不算太懂高麗瓷，可終究是爹和兒子的關係，加上在王老爺子那兒「修煉」出來的眼力，還是覺得這釉色倒是對，開片也自然，可這胎體……隔著玻璃看不太真切，但那底足露胎處的火石紅似乎過於均勻鮮亮了點，像是後仿做舊的手法。
不過他也懶得多嘴，古玩這行，水深得很，玩的就是個「信」字，自己覺得值就值。
之後，兩人乘了部內部電梯上到三樓。
門開，直對著一條走廊，牆上掛著些小幅的水彩風景，多是歐洲小鎮風光，筆觸輕鬆，色彩明快，與樓下那些沉重昂貴的「大作」風格迥異。
走廊儘頭是一扇對開的實木門，門楣低調，沒有任何標識。
中年人上前，握住黃銅門把手，輕輕推開，側身道，「李先生請自便，他稍後便到。」
李樂點點頭，說聲「多謝」便邁步進去。
這是個圓形的大房間，朝外的一麵是幾乎落地的弧形玻璃幕牆，視野極佳。
站在窗前，大半個漢城匍匐腳下，漢江如帶，樓宇如林，遠處甚至能望見63大廈金色的尖頂在日光下閃爍。
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房間內部的陳設，是標準的西式「老錢」風，地上鋪著厚厚的、圖案繁複的波斯地毯，家具是深色的桃花心木，款式經典，線條厚重，皮沙發的皮革是那種經年使用後才有的、油潤的蜜色光澤。
房間中央是個巨大的石製壁爐，雖然在這八月的天氣裡隻是個裝飾，但爐膛裡堆著的仿原木道具和上方懸掛的黃銅薪架，都一絲不苟。
壁爐上方掛著一幅巨大的油畫，是十九世紀歐洲狩獵場景的複製品，在從小看慣了曾老師作品的小李禿子眼裡，一般。
靠牆是一整排深胡桃木色的酒櫃，裡麵錯落有致地擺滿了各式各樣的酒。
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