業家。”
“但那段記憶，像一塊燒紅的烙鐵，永遠燙在她們身上。她們終其一生，都在拚命掩蓋那塊烙印，但烙印這種東西，越是掩蓋，越會發炎、潰爛，最後連帶著把整個人都吞噬掉。”
“所以鬆本清張寫的不是罪案，是罪孽？”姑娘像是被說動了。
“對。罪案是可解的，凶手被抓了，案子就結了。但罪孽是不可解的。它是一種蔓延的、增殖的、具有傳染性的東西。”
“它在人性最幽暗的角落裡生根發芽，你砍掉了地麵上的部分，地下的根係還在，甚至會從別的什麼地方，長出新的、更猙獰的枝條。”
張鳳鸞頓了頓，又換成了一種學院派的、娓娓道來的從容的語氣，
“所以……鬆本清張厲害的地方，不在於他寫了多麼精巧的詭計，雖然他的詭計確實精巧，而在於，他總能把罪案嵌進一個更龐大的社會結構裡....習慣用這個係統碾碎個人這個棋子。”
“國內現在很多所謂的社會派推理，學了個皮毛，隻記住了要反映社會現實，於是拚命往故事裡塞各種社會熱點，拆遷、上房、醫患矛盾、各種腐敗.....像一鍋亂燉，佐料下得猛，但火候不對，材料的本味全失了。”
“鬆本清張不這樣。他的社會性是內化的，是骨子裡的。他寫銀行職員，寫小公務員，寫家庭主婦，寫這些最普通的、被時代洪流裹挾的小人物，他們的欲望、恐懼、掙紮，以及那一瞬間的惡念。這惡念不是憑空生出的，是壓力、是匱乏、是不公，一點一點擠壓出來的。所以他的故事，底色是悲憫，是蒼涼，是天地不仁，以萬物為芻狗的冷眼。”
“張愛玲說，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。鬆本清張不說這麼漂亮的話。他就告訴你，袍子底下，是潰爛的皮膚。你揭不開那層袍子，你就永遠不知道，那些光鮮亮麗的、衣冠楚楚的人，底下藏著什麼樣的、腐爛的傷口。”
那姑娘輕聲問，“那，您覺得……我們國內作家，有沒有接近這種境界的？”
“有啊。”張鳳鸞笑了笑，“但不多。而且路子不太一樣。鬆本清張是記者出身，對社會肌理有記者的敏銳和冷峻。我們這邊，有些作家有類似的氣質，但表達上更……文人化些。比如，阿城。”
“你看他的《棋王》，寫時代，寫時代下的人，寫饑餓，寫那局棋，字麵上是生存，底下是時代對人的異化，是精神在極端環境下的堅守與潰散。那是另一種厚重的悲憫。”
說到這兒，張鳳鸞端起麵前的咖啡杯，抿了一口，動作優雅。
“不過說到底，小說嘛，無論套著什麼類型的外殼，內核還是人，是人與時代的關係，是人在命運麵前的姿態。鬆本清張寫犯罪，寫的是人在係統重壓下的崩壞，阿城寫棋，寫的是人在荒誕境遇裡的持守。路徑不同，但關懷相通。”
那姑娘沉默了一會兒，似乎消化著他的話。然後她抬起頭，眼睛亮亮的：“張老師，您說得真好。那……您自己也寫東西嗎？”
張鳳鸞垂下眼簾，嘴角的弧度深了些，那笑容裡多了點複雜的、近乎自嘲的東西，“寫過，但沒寫出什麼名堂。年輕時候也做過文學夢，和幾個朋友搞過詩社，印過小冊子。後來……後來就散了。有個朋友，寫詩寫得極好，可惜，春天，在山海關……”
他的聲音低下去，帶著“我已經看透了這世間一切”的倦怠，像在朗誦一首長長的、沒有標點符號的詩，又恰到好處地停住，留下一個充滿遺憾和追憶的空白。
那姑娘顯然被這突如其來的、帶著曆史重量的感傷擊中了，她小心翼翼地問，“您是說……海子？”
張鳳鸞抬起眼，看向一旁的書架，側臉的線條在昏暗的光線裡顯得格外清晰，沉默了幾秒，歎了口氣，“是啊。我和他……是朋友。”
話音落下的瞬間，李樂實在聽不下去了。他合上書，從書架後麵轉出來，幾步走到張鳳鸞那桌旁邊，臉上堆起一個混合著歉意和焦急的笑容，伸手拍了拍張鳳鸞的肩膀：
“不好意思，這位同學，打擾一下。”
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張鳳鸞和那姑娘同時轉過頭。張鳳鸞看見李樂，翻了個白眼，而那姑娘則是一臉疑惑。
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