顯示的都是“伊麵分手深夜買醉”、“雙琪奪麵，昔日情敵握手言歡”、“世紀渣男的新戀情曝光，疑似高球場慧健”、“狐狸精VS負心漢”的標題。
李樂嘬了嘬牙花子，接連看了好幾頁八卦，才找到想要的文章。
看完了，又想了想，惡作劇心理作祟，登上了自己天涯海角的馬甲，在娛樂八卦社區發了篇帖子，“最新爆料，伊麵與新女友M小姐羽球場定情”，“據不靠譜街邊社兼職實習記者多日觀察和偶遇，最近在狗籠羽球場.....”
點擊，發帖，小李禿子意滿離。拿起筆，繼續寫道：
以“英雄本色”作為起點的港產黑幫片在最近二十年的的流行，絕非偶然。
它為那些在社會底層掙紮的青少年提供了一套完整的“英雄劇本”，兄弟義氣、快意恩仇、以暴製暴、逆襲上位。這套劇本被反複觀看、模仿、內化，最終成為他們理解世界的認知框架。
塗爾乾的集體歡騰理論和布迪厄的符號暴力概念，可以幫助我們理解電影媒介在這個過程中扮演的角色。
一起喝酒、一起乾架、一起拜關公.....這些儀式性的行為產生了塗爾乾所說的“道德共同體感”，讓人覺得“我們才是真正的江湖，外麵那些都是虛偽的俗人”。
這類黑幫電影告訴你，砍人是義，護兄弟是忠，破壞社會秩序是自由。
明知誇張，但青春期的大腦就吃這一套，因為它給了你一套現成的英雄劇本，而不需要你奮鬥二十年才有故事可講。
而貝克的標簽理論揭示了這個過程的終點。
當老師、警察、社會反複給二坤們貼上“問題學生”“小流氓”的標簽，他們開始內化這個標簽，“行啊，那我就真的是了”。越是受到主流社會的排斥，他越是向同類圈子靠攏，從而引發二次越軌。
這時候，“江湖”就不再隻是一個主動的選擇，而是社會一步步把他推進去的歸宿。
你從小被叫作“小混混”，考差了挨罵，闖了點禍就被請家長，久而久之就會想，行，那我就混給你們看。
這不是天生壞種，是被貼標簽貼到認命了。
所以，二坤們迷戀的不是“江湖”本身，而是“江湖”背後那個能讓他重新定義自我的符號係統。他不是想砍人，他是想被人看見。
社會學叫它失範加初級群體加標簽效應，而古惑仔負責把它包裝成浪漫。
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李樂寫完最後一個字，放下鋼筆，揉了揉發酸的手腕。
可樂罐已經空了，他捏了捏罐子，鋁皮發出輕微的變形聲。
遠處傳來幾聲敗犬的遠吠，李樂合上筆記本，站起身，走到窗前，看著院子裡那片反光雪地。
雪地上一串兒小梅花，從牆邊一直延伸到石榴樹下，在自己不知道的時候，三花娘娘又來施了肥。
他忽然想起餘穗下車前問他的那個問題，當時回答說，你信什麼，你就會成為什麼。
可他自己呢？他信什麼？
他想了想，沒有答案。或者說，答案太複雜，一時半會兒說不清楚。
。。。。。。
媳婦孩子媽奶奶不在家，小李廚子感受到了一種孤獨，一種無法與人分享快樂的孤獨。
這孤獨來得並不猛烈，像是溫水煮蛤蟆，等你反應過來的時候，渾身上下已經被那種懶散的舒坦占據了。
襪子可以亂扔，馬桶圈不用掀，牙膏能從中間擠，洗完澡不用拖地，踩著一串兒腳印在屋裡遛鳥，不用想今天吃啥，坐沙發上可以肆無忌憚地摳腳，放個屁也不用琢磨到底是悄悄掰開還是夾緊，想唱就唱，要唱得響亮。
畢竟，即便大小姐在外麵是身家過億、前呼後擁，一個眼神就能讓三鬆一眾社長高管瑟瑟發抖的女強人，可回到家，她還是會對老公的“惡劣行徑”發火嘮叨的孩子媽。
更何況還有曾老師和老太太在邊上虎視眈眈，查缺補漏。
所以，李樂在家過的日子，其實不如在倫敦那麼“自由”。
這些平日裡被念叨的小事，忽然間沒有了約束，自由過了頭，就變成了寂寞。
李樂忽然覺得自己像一隻被放養的貓，擁有了整個領地，卻不知道該往哪兒走。
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