0年代以後，隨著兒童心理學發展和“童年純真”觀念的強化，學者才發明出了“黑暗童謠”這個標簽。
在英國的維多利亞時代，雖然英國社會具有較強的道德潔癖，但這種潔癖通常體現在性暗示和粗俗用詞上，對暴力死亡反而寬容得多。
在他們看來，童謠裡包含死亡、酷刑和災難，就像《聖經》裡包含大洪水和釘十字架一樣，這是世界真實的組成部分，不刻意回避，也不刻意渲染。
再加上死亡在維多利亞時代實在是再常見不過的事情了，兒童夭折率高、瘟疫時常發生、公開處決還是群眾娛樂。孩子從小就看著弟妹病逝、鄰居出殯，他們對“死”簡直再熟悉不過。既然現實都是如此的殘酷和真實，那麼描寫死亡的童謠自然也就不可怕，隻是敘述事實。
英國目前最為知名的童謠無疑就是《鵝媽媽童謠》裡麵有大量血腥、殘酷的描述，但這一時期的人們並不在意這一部分，他們隻是會把涉及“接吻”、“褲衩”甚至“擠奶女工的大腿”這類詞句給刪得一乾二淨。
隻能說，許多人們習以為常的各種概念和想法，很多基本上都是在短短二三十年間構建出來的。正因如此，即便報童們叫賣時喊的這首童謠確實有些“陰間”，但倫敦街頭的行人也並沒有太大的反應，隻是饒有興趣地聽了那麼幾句。
就在他們思索著要不要買上一份看看的時候，忽然，他們又聽到接上的那些報童如此喊道：“米哈伊爾先生的最新推理正在連載！不容錯過！”
倫敦街頭上的行人：“！！！”
你早把這個名字說出來啊！
這樣我們還用得著想嗎？！
幾乎在米哈伊爾這個名字出來的瞬間，倫敦街頭的行人們很快便將這些叫賣的報童給圍得水泄不通。當倫敦的大部分讀者都已經拿到了最新一期的《旬刊》後，有人隻是單純的想看看那位天才文學家又能寫出什麼驚世駭俗的案件，但還有一些推理的忠實愛好者，他們一上來就是奔著提前找出真正的凶手來看的！
不過該說不說，事到如今，在他們這些人看來，找出米哈伊爾的推理當中的凶手已經幾乎成了一件必然的事情，無非就是看他們誰的推理過程更加準確、更加接近真相。
畢競我們直接懷疑每一個人、猜測每一個人不就好了？！
像《羅傑疑案》那樣的敘述詭計隻能欺騙讀者一次，絕無可能再欺騙讀者第二次！
而這一次的話，我們不僅要懷疑每一個人，連動物我們都要懷疑！
事實上，這部分群體之所以會有這麼大的反應，最主要的原因其實還是桑德斯在宣傳這部中所用的宣傳口號，上來就是一句：
“整個英國的所有讀者加在一起，能夠猜出最後的真相的人絕不會超過十個！”
看到這則宣傳語的眾多讀者：“？”
這麼狂妄嗎？
這是真不怕到最後被狠狠打臉？
但不管怎麼說，米哈伊爾的新如今已經正是開始連載了，而倫敦的不少讀者也做好了迎接此次挑戰的準備。
在這其中，曾經一度想挑戰米哈伊爾如今卻是已經順利成為一名“米吹”的倫敦推理作家阿德裡安，他在剛拿到雜誌時便迫不及待地看了起來。
首先進入他視野的便是那首多少有些詭異和令人感到心底有些發毛的童謠，不過阿德裡安在研究半天後並未看出太大的名堂，但他依舊忍不住對他身邊的朋友感慨道：
“米哈伊爾先生竟然連童謠都會寫！太偉大了米哈伊爾先生！”
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阿德裡安身邊的朋友：“？？？”
偉大在哪？
寫個破童謠有什麼好稀奇的？
隨便來個作家都能寫出一大堆吧？
阿德裡安，你這家夥不要太離譜……
儘管阿德裡安的朋友們多多少少有些無語，但阿德裡安在感慨完後卻是毫不在意，而是興致勃勃的繼續往後麵看了下去：
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