“《哈克貝利·費恩曆險記》教給所有美國怎樣說話。”
一一約翰·布朗
既然米哈伊爾準備在紐約辦一份文學雜誌，那麼他稍作休整後自然是重新跟惠特曼取得了聯係。畢竟惠特曼不僅曾經當過排字工人，在1841年回到紐約後更是當了一名記者，同時擔任一些主流雜誌的自由撰稿人或報紙編輯。
即便他沒有做出太多輝煌的成績，但他無疑是紐約新聞界一位經驗豐富的老手，對於很多事務遠比米哈伊爾更加熟悉。
因此米哈伊爾在給惠特曼寫了一封信過去後，也是主動找上了惠特曼，跟他喝了好幾頓酒並且請教了不少東西。
也正是從惠特曼這裡，米哈伊爾得知了美國主流文學圈對《哈克貝利·費恩曆險記》這部的評價。幾乎可以說，美國主流文學界的評論家和作家對這部作品進行了壓倒性的指責，評論家們幾乎是毫不留情地用“粗俗”、“野蠻”、“下流”來形容這本書。
簡單來說，即便《哈克貝利·費恩曆險記》這部在美國的讀者群體間引起的反響甚大，並且確實在美國“出了名”，但在口碑這一塊尤其是在美國主流文學界，口碑多少是有點“爛完了”的意思，有人甚至將這部作品稱之為“一本由一個試圖毀滅文學、社會和宗教的瘋子寫的壞書。”
對此惠特曼也是如此說道：
“有一陣子，紐約文學圈的人幾乎都在對你的這部口誅筆伐，至少大部分人都對你這種口語化的風格持貶斥態度。所以你接下來如果要參加紐約文學圈的聚會的話，我也不確定他們對你的態度究競如何。但就我個人而言，我很喜歡你在《哈克貝利·費恩曆險記》這部中所展現出來的口語化風格，在我看來，美國的各種俚語無疑是語言的無法無天的胚胎元素，充滿了原始的生命力，很多時候，紐約的水手、車夫、工人等各行各業的行話總是格外的生動和深刻。
至於你在裡所使用的各種發言，恕我直言，你用的實在是太過精準了！我好像真的在很多地方都聽過這樣的話，我不得不開始懷疑你的身體裡麵流淌著美國的血液……”
米哈伊爾對於惠特曼給出的這番評價並沒有感到太意外，畢竟惠特曼的詩歌語言其實也是將方言、口語、俚語以及各種語言碎片熔為一爐，最後煉成了一種前所未有的個人化的詩歌語言。
不過像這種風格的話在如今的美國確實不容易被人接受，惠特曼也是得多年以後才能真正成名。而麵對多少表現的有些憂慮的惠特曼，米哈伊爾隻是擺了擺手笑著回道：
“沒關係，我接受紐約文學圈裡的這些先生的評價。我接下來應該會在美國待上很長一段時間，而且也準備辦一份文學雜誌，還得有勞你幫我問一問我能不能參加他們的聚會。”
“辦一份文學雜誌？”
惠特曼聽了米哈伊爾的話後頓時就有些吃驚的說道：
“你要長期留在美國那可真是太好了。不過在如今的紐約辦一份文學雜誌可不太容易生存下去，而一份雜誌光靠你一個人也是不足以撐下來的.……”
“所以我準備前期多花一點錢來征集一些好稿”
有些人的稿子可不是光提高稿費就行的，美國文學圈那也是有圈子的……
就在惠特曼這樣想的時候，他就聽到米哈伊爾繼續說道：
“而如果有人的作品寫的非常好的話，我也不介意把他引薦到英國文學界和法國文學界，我在英國和法國還是認識不少人的，也能讓他們的作品在英國和法國出版或者連載……如果他們的實力足夠並且運氣不錯的話，說不定能在法國和英國獲得一些名氣……”
惠特曼：“？”
你就用這個來考驗美國的作家？
哪個美國的作家經得起這樣的考驗？
一個美國作家倘若能在英國和法國取得一定的名氣，那他在美國人心目中絕對已經是不折不扣的大作家了！美國這麼多年了也沒幾位作家能做到！
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