在俄國的這幾年裡，屠格涅夫並沒有虛度光陰，特別是在文學上，他有一個念頭始終沒有放棄，那就是寫一部大作品來深刻揭示時代的根本問題。不過要寫一部長篇小說的話，他本人尚且沒有充分的信心。
畢竟在此之前他寫的一直都是一些短篇小說和中篇小說，創作長篇小說所需的容量與深度無疑令屠格涅夫感到忐忑。
每每這個時候，屠格涅夫就總忍不住對他的那些朋友感慨：“如果我沒記錯的話，米哈伊爾剛寫短篇小說沒多久就能寫長篇小說了，而且寫起來就跟玩一樣！有這樣的天才在身邊，若不是米哈伊爾之前一直鼓勵我說我能成為一名偉大的作家，我早就棄筆去寫一些別的東西了！”
當然，要是米哈伊爾聽到屠格涅夫說的這番話，他隻能說兄弟我這把是真開了……
不過他終究還是寫了出來，在一八五五年的夏天，屠格涅夫想用一個夏天的時間寫一部在社會內容及心理描寫上有相當廣度和深度的關於俄羅斯的中篇小說，但他越寫就越是順暢，最終成功寫就一部長篇小說。
而哪怕是到了這個時候，屠格涅夫都沒忘記跟身邊的朋友吹一波米哈伊爾，他如此說道：
“我之所以寫的這麼順利，還真是要多虧米哈伊爾早在十年前就已經提出的‘多餘人’的文學概念，我動筆之後不久就突然想到了這件事，然後就越寫越順暢……”
雖然屠格涅夫可能是習慣性地吹了一波米哈伊爾，但嚴格來說，屠格涅夫的這部長篇小說《羅亭》的主角羅亭確實是一個非常典型的“多餘人”。
屠格涅夫在寫這部長篇小說之前其實就已經寫過一係列描寫貴族理想主義者、失敗者及“多餘人”的中篇小說，如《一個多餘人的日記》、《兩個朋友》、《通信》、《雅柯夫·巴申科夫》、《西格洛夫斯基縣的哈姆雷特》等，這為《羅亭》的創作做了許多準備工作。
而《羅亭》的問世同樣標誌著俄羅斯和世界文學發展中的一個新階段，屠格涅夫一方麵繼承了普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》和萊蒙托夫《當代英雄》的“多餘人”傳統，另一方麵，他同時又提出了新時代中的各種新問題。
畢竟二十年代和三十年代的“多餘人”，在五十年代己經成為過去，新時代有新時代的《多餘人》。
屠格涅夫用《羅亭》這部小說回答了這一時代的要求，正如《現代人》雜誌編輯部目前的另外一位活力十足的編輯杜勃羅留波夫所說的那樣，屠格涅夫“對社會的真實心弦，具有一種特別敏銳的感覺。
小說主人公羅亭擁有罕見的大公無私、忘我的犧牲精神、不願虛度年華、甘心為人民利益獻身的熱情、能言善辯的才乾以及出色的演說才華，但他卻是“語言的巨人，行動的矮子”，雖追求嘗試許多，但卻屢屢失敗，一事無成。這既是他個人的困境，同時也是俄國社會的困境。
這部小說最終發表在《現代人》一八五六年第一、二期的雜誌上，一經發表便引起了熱議，車爾尼雪夫斯基如此評論道：“他（指羅亭）身上的一切——從他的思想到他的行動，從他的性格到他的習慣——都是新穎的。”
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涅克拉索夫同樣說道：“羅亭給讀者留下極其強烈、有益的印象，很長時間以來，沒有一部俄國小說給人留下這樣的印象了。”
就連聖彼得堡其它文學雜誌的評論家，如德魯日寧都稱讚道：“我們之間有很多羅亭，我們，俄國的現代人，每人在自己心中都帶有屠格涅夫的羅亭的某些氣質”。
《羅亭》的成功無疑令屠格涅夫誌得意滿，畢竟長久以來，他在俄國文壇的名氣其實都比較一般，也就是在《獵人筆記》出版後，他才慢慢開始成為俄國的重要作家和知名作家，而如今，既然有了稱得上出色的長篇小說，那這將進一步確立他俄國一流作家的地位。
這麼多年過去，我屠格涅夫也終於要坐上俄國文壇的頭把交椅了！
從此以後，我就是俄國文壇的老資曆了！像米哈伊爾那樣的老資曆！
不過可惜了，雖然嚴格來說，米哈伊爾在俄國寫的小說並沒有多少，但哪怕是這樣，整個俄國也不一定會再出現在名氣上會大過米哈伊爾的作家了，屠格涅夫自然也不例外……
但這並不影響屠格涅夫誌得意滿的心情，畢竟米哈伊爾那是常人能比得了的嗎？
別說俄國了，就算是其它國家那也是一樣的情況！
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