體多是抱著隔岸觀火、看熱鬨不嫌事大的心態進行報道。
但米國本土的各方勢力和人物，想法卻複雜得多。
到了這個階段，事件已經遠遠超出了電影界行業內部糾紛的範疇。
許多人的心思早已不完全在即將舉行的頒獎典禮本身上了，而是敏銳地嗅到了其中可資利用的政治和社會價值，都在盤算著如何從這場突如其來的社會鬨劇中，為自身攫取更多的政治資本或公眾影響力。
甚至一些在之前地方選舉中失利的政客也看準時機，紛紛跳出來發表聲明，摻和進來，試圖將自己塑造為種族平等或社會正義的代言人。
比如，一些之前在地方選舉中敗選、急需曝光度和重塑形象的政客們也迅速參與了進來，紛紛在電視鏡頭前發表演說，要麼嚴厲譴責奧斯卡的“體製性歧視”，要麼抨擊洛杉磯警方的“暴力執法”，巧妙地將自己包裝成平民權益的扞衛者，以期收獲選民的好感。
一時間，抗議的聲勢愈發浩大，成分也愈加複雜。
…
就在線下衝突與線上輿論相互激蕩、達到一個高潮時，始終在幕後冷靜觀察的李琦，再次在互聯網上點燃了新的引信。
他在已經炙手可熱的話題“好萊塢太白了！”之中，又精準地添加了一個包含具體數據的帖子：（描述李琦
“根據內部統計，奧斯卡投票委員會的核心成員構成中，95%為白人，其中高達80%為白人男性，平均年齡超過60歲……這樣一個極度同質化、缺乏多元視角的群體，如何能公正評判屬於全體米國觀眾、反映多元文化的電影藝術？”
這些冰冷而精確的數據，如同沸油裡麵扔入一顆冰塊，讓事情更加飛濺起來。
它無疑以最直觀的方式，印證了奧斯卡乃至整個好萊塢存在著的、難以辯駁的種族與性別不平等性，為所有抗議者提供了最有力的理論武器。
話說回來，李琦憑什麼能如此有效地推動這些黑人群體掀起如此巨大的風浪？究其根本，其實並非是他單方麵地推動了他們，而是這些黑人群體以及背後支持多元化的力量自己早已蓄勢待發，內心充滿了改變的渴望。
回顧曆史，米國的“平權運動”，已經經曆了兩次主要浪潮，一次是上世紀40、50年代民權運動興起時期，還有一次是上世紀90年代對多元化價值重申的時期。
尤其是90年代之後，“政治正確”的思潮開始更深刻地滲透到米國社會的各行各業，成為不可忽視的輿論壓力。一些知名大學，比如德克薩斯大學等，甚至都已經將這些關於種族、性別平等的議題和理論寫進了必修的通識課程裡麵。
影視行業，作為大眾文化最重要的載體和意識形態輸出的前沿陣地，自然成為各方力量角逐、體現“政治正確”這一核心社會概念的關鍵領域。
往後推15年，為什麼連經典童話形象“白雪公主”都啟用了黑人演員來主演？
其根源，還是他們自己內部這種追求“代表性”和“多元化”的政治正確邏輯一直存在並不斷強化，他們自己一直想乾這件事情，隻是需要一個合適的時機和突破口。
李琦在此刻所做的，僅僅摸了一把曆史性的脈搏，順勢而為。
輕輕地前推了他們最後、也是最關鍵的一步而已，為他們提供了那個渴望已久的契機和完美的行動劇本。
本屆奧斯卡這種表演類獎項“全白提名”的局麵，早已讓他們內心積累了巨大的不滿。
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他們隻是迫切地需要一個足夠有衝擊力、能引發廣泛共情的契機，來將這股壓抑已久的能量徹底發泄出來。
就像原本時間線中的2016年那樣，當表演類的獎項提名名單揭曉，仍舊是清一色的白人麵孔，當時口碑與票房雙豐收的曆史題材影片《塞爾瑪遊行》中的黑人主角大衛?奧伊羅錯失最佳男主角提名，黑人女導演阿娃?杜威內也未能入圍最佳導演序列。
再加上有影響力的黑人媒體主編順勢創建了“#OscarsSoWhite”這個話題標簽，幾個因素疊加，產生了1+1+1＞3的效應，這才一下子引爆了當時的輿論。
而在這一世，李琦的運作使得這一切提前並升級了。
他仿佛在對著所有不滿者宣告：不用你們自己辛苦尋找契機了，我來幫你們找，不僅幫你們找到，連抗議的口號、行動的策略、甚至吸引媒體的爆點，都幫你們策劃和寫好了。
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