範寧此刻才終於明白。
為什麼這個世界的人想破腦袋也研究不出什麼名堂，隻覺得是很好聽的音樂素材。
包括安東教授，也包括自己穿越前的原主。
就像流行歌曲，隻有自己聽過很多遍的曲子，才能做到哪怕不聽旋律，隻要前奏響起幾個和弦，就能立馬反應過來是它。
他們之前的研究方法，的確隻是把它們視作音樂素材，部分地截取、拆解、拚接組合，以助力自己的創作。
但如教授日記中所言，這些音列其中又夾雜著另一部分“神秘和弦”，色彩效果可能就有些詭異了。
他還記得老師之前的忠告：
“這種神秘和弦絕不能隨便演奏，要想大概試試它的聽感，也要大量混合著其他的素材，或不踩延音踏板，防止聲響在一起共鳴。”
比如，範寧讀出其中一組：C，升F，B，高八度的E，高八度的A，更高八度的D…
這和弦中的音，多成純四度、增四度等方式高疊，完全不同於常規和弦的三度構造方式。
範寧大概能想象一下其音響效果：色彩清冷、空泛，帶著一絲詭異。
即使是沒聽過這些古典音樂作品安東教授，也能發現它們的突兀之處，隻是想不明白為何如此，因此苦苦研究。
而對於範寧，這就更加乾擾不到他了。
他閉上眼，後腦勺靠壁，陷入思考。
“貝多芬《暴風雨奏鳴曲》？…肖邦《黑鍵練習曲》？…柴可夫斯基《第四交響曲》？…”
範寧腦海裡反複揣摩這11首作品名，以及聽覺的記憶，但始終沒找到有什麼特殊的含義。
“噠噠噠...噠噠噠...”馬車聲音持續響起。
再次睜眼時，範寧看著密密麻麻的音符，終於抓住了一絲什麼！
這11張音列殘卷，都是以最簡單的調記載的，即鋼琴上全為白鍵的C大調或a小調。
但是背後隱藏的11首作品，調性肯定是各有不同的！
相當於它們被記載成音列殘卷時，統一移到了最簡單的調上！
類似於唱KTV時，原歌曲被升key，或降key了，全部變成了同一個key。
為什麼？
故意抹去它們之間調性的差異？
調性…
範寧目光閃動，從內兜掏出小筆記本，擰開鋼筆帽。
他重新寫了一遍。
第一張：貝多芬《第十七號鋼琴奏鳴曲“暴風雨”》，d小調。
第二張：貝多芬《第二十一號鋼琴奏鳴曲“黎明》，C大調。
第三張：巴赫《哥德堡變奏曲》，G大調。
第四張：舒伯特《第二十一號鋼琴奏鳴曲》，降B大調。
第五張：莫紮特《單簧管協奏曲》，A大調
第六張：李斯特《b小調奏鳴曲》，b小調
第七張：肖斯塔科維奇《第九交響曲》，降E大調
第八張：肖邦《黑鍵練習曲》，降G大調
第九張：門德爾鬆《小提琴協奏曲》，e小調
第十張：柴可夫斯基《第四交響曲》，f小調
第十一張：肖邦《降A大調波蘭舞曲》，降A大調
“我懂了。”
世界上一共隻有12種音名，就是鋼琴的七個白鍵和五個黑鍵。
11部作品所對應的調性，占據了11種。
唯一缺的是——
升C！就是升半音的Do！
缺了，升C？
所以呢？
。緒思的寧範了斷打音聲的夫車馬”。生先，了到道大萬倫區倫克梅東“
。車下後團一成揉，碎粉得撕紙張這把寧範”…啦哧，啦哧，啦哧“
。宿住供提工員館術美名5-4給作用曾，遠不館術美離子房——處住的前目他是寓公排聯易簡型小棟這，號511道大萬倫
。門家開打，報海黃泛的上其貼張些那過穿，階台上登步步一寧範，黑灰膩油紋花鐵鍛的上手扶梯樓，冷陰濕潮氣空
。餘有綽綽活生人一今現但，大不間空然雖，室洗盥的立獨有，間房小的室臥做可個兩是上樓，室藏儲下地和房廚易簡、室居起著有它
節章說小的新最現呈 ᴡᴛ.ᴘᴏᴏ
。間中磅006-005在約價估場市的前目——的寧範於屬全全完完是它，代年的房租要需都產中多很個這在，是的要重更
。衣風色茶的活靈為更動行但舊陳上換後然，令先枚幾了充補裡袋褲的己自往，罐錢儲的樓二了開打寧範
。柴火磷黃盒小一和燭蠟油牛根一了上揣再，想了想又他後最
。館術美納特往前行步發出，後作工備準完做
。道街其特列的行平道大萬倫與到來，巷屋破片一過穿，寓公排聯的帶一這過走他
。織如梭穿群人，絕不繹絡車汽、車馬，段地的華繁最區倫克梅東是帶一這
。彎轉裡向處塑雕物動在，館啡咖的潔整亮明家一過過經，離距段一走東往再
。築建型大層三的麵裡和門大的落院了到看他，外開遠米多百三，巷窄的坡下段一
。著掩虛地力無，鎖未門鐵，駁斑跡鏽經已早欄柵鐵的子院，暗越線光，深越子巷
。去進了跨即隨，聲吱嘎的亂意煩心人令了出拉手伸寧範
。蝕侵被度速的倍加以在都物事切一，市城的塵灰和雨酸、氣廢業工著散彌個這在
。物舊的亂雜堆幾者砌堆還裡落角子院，狀伏倒的索蕭呈又，出長隙空從草野黃枯的名知不叢叢一，磚石的平不凸凹是下腳
。住鎖地死死被都部全，戶窗形橢的裡卷拱長狹在疊折些那樓一，黑灰的厚濃出現呈體牆築建，下空天沉低的色夜如鬱陰在，了色顏的裡憶記他有沒經已館術美的前眼
。鎖大銅黃的重沉把那開打匙鑰的上子脖在掛用，近湊方上向口胸，開移架示告業停的膩油和塵灰滿布把，階台上走他
。來而滿鋪塵灰著雜夾味黴的朽腐
蕩蕩空
